veredes, arquitectura y divulgación VADo1 Los Inicios | Page 34

VAD. 01 | Junio 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 Los inicios de la Bauhaus. Weimar 1919 The beginnings of the Bauhaus. Weimar 1919 Josenia Hervás y Heras | Esteban Herrero Cantalapiedra Recibido: 2019.05.31 Aceptado: 2019.06.13 Josenia Hervás y Heras Universidad de Alcalá de Henares [email protected] Doctora arquitecta con doble especia- lidad en edificación y urbanismo por la Universidad Politécnica de Madrid. Su tesis doctoral “El camino hacia la arqui- tectura: las mujeres de la Bauhaus” ha sido el resultado de años de estudio en España y Alemania, y de diversos artículos y conferencias. Actualmente es docente en la Universidad de Alcalá de Henares (España). Esteban Herrero Cantalapiedra [email protected] Nace en Göttingen (Alemania), ha cola- borado en el estudio berlinés del profe- sor J.P. Kleihues. Doctor arquitecto por la Universidad Politécnica de Madrid con su tesis doctoral “La estética de la deformación en la era de la cultura de masas: un proyecto de Alison y Peter Smithson”. Socio fundador del estudio EL TRIANGULO H ARQUITECTOS junto a Josenia Hervás y Heras Resumen En este texto se emplean dos alusiones al origen. Por un lado, que ante cualquier variación de las formas sociales y políticas, el contenido universal del derecho de la mujer a la plena visibilidad resulta invariable y éste se convierte en un ideal transmisible para cada nueva generación. La intro- ducción refleja el interés de la mujer por asentar su dedicación profesional en el trabajo pretérito de sus colegas femeninas. El derecho a la visibilidad configura un ideal cuya universalidad no esta condicionada por la historia y es por tanto re-comprensible y transmisible con un sentido intersubjetivo idéntico para siempre y desde el origen. Por otro lado, al ajustarnos a un acontecimiento concreto, el origen de la Bauhaus, toma relevancia el hecho de que la reivindicación por la visibili- dad de la mujer, aún siendo universal, esta sujeto a periodos de acelera- ción. Así, el presente resulta ser en intensidad una filial de 1919, aunque am- bos momentos estén separados por cien años. Cobran por tanto un sentido especial los testimonios aquí reflejados de dos alumnas del primer periodo de la Bauhaus, porque ellas representan una participación sin la cual la his- toria de la Bauhaus no sería concebible. Palabras clave: 100 Bauhaus; mujeres Bauhaus; Weimar; Lyonel Feininger; Lydia Driesch-Foucar; Abstract In this text, there are two allusions to the origin. On the one hand, to any variation of the social and political forms, the universal content of women’s right to a full visibility is invariable, and it converts into a transmissible ideal for each of the upcoming generations. The introduction shows the interest of women in settling their professional dedication in the past work of their female colleagues. The right to visibility configures an ideal whose univer- sality is not conditioned by History, which is therefore re-comprehensible and transmittable with an identical intersubjective sense, forever and since the origin. On the other hand, as we adjust to a certain event, the origin of the Bauhaus, there is more relevance in the fact that the vindication for women’s visibility, though universal, is subject to periods of acceleration. Hence, the present results, in terms of intensity, a filial of 1919, even though both moments are separated by one hundred years. The testimonies of two female students of the first period of the Bauhaus make great sense, as they represent a participation which, if excluded, would make Bauhaus history unconceiva- ble. Key words: 100 Bauhaus; Bauhaus women; Weimar; Lyonel Feininger; Lydia Driesch-Foucar 34 JOSENIA HERVÁS Y HERAS | ESTEBAN HERRERO CANTALAPIEDRA. Los inicios de la Bauhaus. Weimar 1919. pp. 34-42