Josephslegende 814
le mereció un premio internacional. Escribió muchas partituras para cine y televisión, a la vez que hizo contribuciones sustanciales a los géneros vocales e instrumentales tradicionales. Sus obras incluyen 10 sinfonías y varias óperas, notablemente Rebecca( Opera North, 1983). PG / AW
Josephslegende( La leyenda de José). Ballet en un acto de Richard Strauss con argumento de Harry Graf Kessler y Hugo von Hofmannsthal; fue coreografiado por Mijail Fokine para los Ballets Russes de Diaghilev( París, 1914).
Joshua( Josué). Oratorio de Handel sobre un texto probablemente de Thomas Morell( 1748).
Josquin des Prez [ Jossequin Lebloitte ]( nc. 1450; m Condé-sur-Escaut, 27 de agosto de 1521). Compositor franco-flamenco. Compositor preeminente del Renacimiento, ejerció una profunda influencia en la música del siglo XVI. Su biografía, que nunca ha sido fácil de definir, fue revisada sustancialmente durante la década de 1990 gracias al descubrimiento de que combinaba las vidas de dos músicos diferentes; el otro Josquin, llamado alternativamente“ Judocus de Francia”,“ Joschino di Picardia” etc, hoy puede ser diferenciado con certeza, y parece no haber sido un compositor significativo. Como resultado de esta clarificación, ahora es evidente que Josquin nació más tarde, y que residió en Italia por un periodo menor de lo que se había creído previamente.
Josquin provenía probablemente de la región de Saint Quentin, y a temprana edad estuvo relacionado con Condé-sur-Escaut( cerca de Valenciennes), el pueblo en el que vivió sus últimos años. Nada se sabe de su vida profesional temprana y formación. Aparece registrado como cantante en el coro de René de Anjou en 1477; es probable que haya estado un tiempo en Budapest. Para 1484 estaba al servicio del cardenal Ascanio Sforza, y desde 1489 hasta alrededor de 1495 fue miembro del coro papal en Roma. Se desconoce su paradero exacto durante los siguientes siete años. Entre junio de 1503 y abril de 1504 fue miembro del coro de la capilla de Ercole d‘ Este, duque de Ferrara, un importante puesto para el que fue reclutado con preferencia sobre Heinrich Isaac. Luego se mudó a la iglesia colegiada de Notre Dame en Condé-sur-Escaut, donde en mayo de 1504 fue nombrado canónigo y preboste, puestos que conservó hasta su muerte.
La edición completa de la música de Josquin da la impresión de un compositor prolífico. Sin embargo, las opiniones varían respecto a la autenticidad de muchas obras que le son atribuidas en fuentes del siglo XVI; se ha dudado incluso de piezas que anteriormente se le asignaban con certeza, tales como el motete Absalon fili mi, que ahora ha sido tentativamente reasignado a Pierre de la Rue. El problema surge del hecho de que la música de Josquin obtuvo reconocimiento internacional en vida del compositor y fue ampliamente imitado. Esto ocurrió especialmente en Alemania, donde la demanda de“ nuevas” obras de Josquin continuó durante largo tiempo después de su muerte; muchas de las piezas dudosas se encuentran solamente en fuentes alemanas póstumas. El problema de la atribución es complicado por el hecho de que las composiciones de Josquin a menudo son individualmente idiosincrásicas, lo que hace difícil no sólo asegurar lo que pudo haber escrito o no, sino también colocar sus obras en orden cronológico. Los estudios de Josquin, por ello, deben considerar cuatro temas relacionados entre sí: biografía, problemas de atribución, el tema de la cronología, así como la reputación y fama de Josquin.
Algunas de sus obras pueden asociarse a mecenas, patrones o colegas específicos, y proporcionan algunos cimientos de certeza. Por ejemplo, el solemne motete a cinco voces Miserere mei, Deus, pertenece al año que Josquin pasó en Ferrara( 1503-1504) y fue escrito expresamente para Ercole d’ Este. Virgo salutiferi, un vigoroso motete a cinco voces muy diferente en estilo de Miserere, probablemente es del mismo año. Josquin también rindió homenaje al duque Ercole en una de sus misas; está construida alrededor de una melodía de ocho notas derivada de las sílabas“ Her-cu-les Dux Fer-ra-ri-e”( Ercole, duque de Ferrara), que por asonancia de vocales se traducen a las sílabas de solmización re-ut-re-ut-re-la-mi-re( véase MISA, Ej. 1). La melodía resultante, que es utilizada en toda la misa como un cantus firmus, se convierte así en un emblema del propio Ercole. Lo que no queda claro, sin embargo, es si esta misa proviene también del año que Josquin pasó en Ferrara. La mayoría de los especialistas la colocan más temprano debido a consideraciones estilísticas, y esto abre la posibilidad de que la conexión de Josquin con Ercole d’ Este se haya iniciado algunos años antes de su residencia en Ferrara.
La Missa“ La sol fa re mi” también está escrita en torno a un motto derivado de palabras; según Glareano, reflejan la frase“ Laise faire moy”( Dejádmelo a mí). Por muchos años, este dicho y la Misa de Josquin se asociaron con el cardenal Ascanio Sforza. Sin embargo, una copia manuscrita de la obra muestra una figura con turbante con las palabras“ Lesse faire a mi” y esto ha llevado al supuesto de que tanto el dicho como la misa