809 Jeremiáš, Otakar
Estos instrumentos, y los estilos musicales asociados a ellos, fueron usados ocasionalmente en el periodo clásico, por ejemplo en Die Entführung aus dem Serail( 1782, cuya acción ocurre en Turquía) de Mozart, la Sinfonía no. 100( Militar, 1794) de Haydn y la Novena sinfonía de Beethoven( 1825: la sección alla marcia del movimiento final), así como en obras de Michael Haydn y Gluck quien los utilizó para la música escita en Iphigénie en Tauride( 1779). Los compositores los utilizaron para evocar un ambiente turco o más generalmente * exótico, o simplemente como una imagen militar. Los instrumentos pronto ocuparon un lugar habitual en la orquesta, así como en la banda militar. Los compositores clásicos también usaron efectos supuestamente turcos sin el uso de instrumentos jenízaros: algunos ejemplos famosos son el Concierto para violín en la mayor K219( el movimiento final) de Mozart y el Rondo alla turca de su Sonata para piano K331 / 300i, en el que las florituras de la mano izquierda imitan el redoble del tambor y el chocar de los platillos.
Los jenízaros originales fueron desbandados en 1826. Las recreaciones de las bandas jenízaras muestran * bombos tocados con palos y varas, el * timbal pequeño por pares sostenido con el brazo izquierdo( véase también
TIMBALES), platillos y zūrnā( véase CARAMILLO) para las melodías, doblados por trompetas occidentales de pistones( puesto que no sobreviven registros de las trompetas originales). Al frente se ven cantantes, cada uno con una“ media luna turca”, un bastón coronado por una media luna de bronce y adornado con crines de caballo( y en ocasiones cascabeles, de ahí su mote de“ jingling johhny”; fue utilizada por Berlioz en su Grande symphonie funèbre et triomphale, 1840); ésta podía ser golpeada en el piso al compás de la música. Una adición posterior fue el pandero.
AB / SS 📖 M. PIRKER,“ Pictorial documents of the music bands of the janissaries( mehter) and the Austrian military
music”, RidIM Newsletter, 15 / 2( 1990), pp. 2-12.
Jenkins, John( n Maidtsone, 1592; m Kimberley, Norfolk, 27 de octubre de 1678). Compositor inglés. Trabajó principalmente al servicio de familias nobles en East Anglia como músico residente. Espléndido intérprete de viola, participó en la masque titulada The Triumph of Peace( El triunfo de la paz) en Londres en 1634. En 1660 fue nombrado intérprete de tiorba en la“ Private Musick” de Carlos II, pero pasó más tiempo en Kirtling, Cambridgeshire, con la familia de Roger North, quien escribió con calidez sobre Jenkins. Compuso más de 800 piezas instrumentales, incluyendo excelentes fantasías para tres, cuatro, cinco y seis violas. Alrededor de 70“ fantasía-suites” son más modernas en estilo y, como sus piezas para bajos de viola, en ocasiones presentan floridas divisiones( véase DIVISIONS, 3). Su mejor música se distingue por su invención lírica, intensidad emocional y atrevidos esquemas tonales, y su conocimiento de primera mano de la viola le permitió explotar al máximo sus posibilidades expresivas y técnicas. También escribió algunas piezas vocales sacras y seculares.
JN / AA
Jensen, Adolf( n Königsberg [ hoy Kaliningrado ], 12 de enero de 1837; m Baden-Baden, 23 de enero de 1879). Compositor alemán. Trabajó como maestro de piano hasta que su mala salud lo obligó a retirarse a diversos balnearios de Austria y el sur de Alemania. Su música temprana – principalmente canciones y obras para piano – recuerda a Schumann, pero más tarde fue influido por Liszt y Wagner. Algunas de sus canciones evidencian su intención de“ traducir las ideas de Wagner sobre la belleza y la verdad en música en pequeñas formas”, y reflejan o incluso anticipan la armonía de Tristán. Su hermano Gustav Jensen( n Königsberg, 25 de diciembre de 1843; m Colonia, 26 de noviembre de 1895) fue un violinista y compositor que también realizó ediciones de antiguas obras para violín.
DA / JW
Jenůfa( Její pastorkyňa;“ Su hija adoptiva”). Ópera en tres actos de Janáček con libreto propio basado en el drama( 1890) de Gabriela Preissová( Brno, 1904).
Jephtha( Jefté). Oratorio de Handel sobre un texto bíblico de Thomas Morell( 1752). Jeremías, Lamentaciones de. Véase LAMENTACIONES. Jeremiáš, Otakar( n Písek, 17 de octubre de 1892; m Praga, 5 de marzo de 1962). Compositor y director checo. Provenía de una familia musical; su padre, quien dio a Otakar sus primeras lecciones musicales, fundó el Conservatorio del Sur de Bohemia en České Budějovice. El hijo estudió en Praga con Novák( composición) y Jan Burian( violonchelo). Acompañó a su hermano, pianista y compositor, en giras al extranjero, regresando en 1918 para suceder a su padre como director del conservatorio. En 1929 fue nombrado director de la recién formada orquesta sinfónica de la radio de Praga, y en 1945 se convirtió en director de ópera del Teatro Nacional. Como compositor tuvo una sólida conciencia de su herencia nacionalista. Una admiración plena por la música de Smetana ayudó a formar su estilo, y su interés en Wagner marcó sus obras escénicas y sus piezas corales mayores. Hacia la década de 1920, había desarrollado un lenguaje musical de cierta