803 jazz
lograr potentes efectos dramáticos a través de su uso muy personal de la orquesta, involucrando poderosas sonoridades y el rápido desarrollo de motivos incisivos.
Estas óperas tardías también muestran el gusto de Janáček por lo raro e inusual. El Sr. Brouček es una fantasía cómica en la que un hombre ordinario es transportado primero a la luna y después al siglo XV, mientras que La Pequeña zorra astuta es una historia de animales sin condescendencia alguna; El caso Makropulos revela el vacío destino de una mujer que ha prolongado mágicamente su existencia por 300 años, y De la casa de los muertos es una austera adaptación de incidentes de la novela de Dostoievski sobre un campo de prisioneros. Sin embargo, como lo prueba con elocuencia Kát’ a Kabanová, Janáček fue estimulado sobre todo por la vida interior de seres humanos reales, y la tragedia de sus destinos.
PG / JSM 📖 J. VOGEL, Leos Janáček( trad. al in., Londres, 1962, 3 / 1997). J. TYRRELL( trad. y ed.), Intimate Letters: Leos Janáček to Kamila Stösslová( Londres, 1994); My Life with Janáček: The Memoirs of Zdenka Janáčková( Londres, 1998). P. WINGFIELD( ed.), Janáček Studies( Cambridge, 1999).
Janequin [ Jannequin ], Clément( n Châtellerault, cerca de Poitiers, c. 1485; m París, 1558). Compositor francés. Pasó sus primeros años en la región de Burdeos, estudiando al mismo tiempo para el sacerdocio. En la década de 1530 se mudó a Angers, sirviendo como maître de chapelle en la catedral desde 1537. Durante esos años construyó una reputación considerable como compositor de chansons y Pierre Attaingnant publicó algunas de sus composiciones( incluyendo Chantons, sonnons, trompettes, escrita para una visita de Francisco I a Burdeos); fueron publicados al menos cuatro volúmenes de sus obras. En 1549 se estableció en París, convirtiéndose en chantre ordinaire du roi y más tarde compositeur du roi; también se inscribió como alumno en la universidad. A pesar de que en 1555 era cantante en la capilla real, murió en la pobreza.
Las más de 250 chansons de Janequin claramente forman la mayoría de su producción( aunque escribió también numerosas adaptaciones de salmos y chansons spirituelles), incluso sus dos misas son del tipo parodia, basadas de cerca en dos de sus chansons( Missa super‘ L’ Aveuglé dieu’ y Missa super“ La Bataille”). Muchas de ellas adaptaban el poema de una manera programática, imitando el canto de las aves, el chismorreo de las mujeres, etc. Su famosa La Bataille de Marignan( escrita probablemente poco después de la batalla de Marignano, 1515), que utiliza los gritos de los guerreros, el choque de las espadas y otros sonidos de batalla fue una favorita por toda Europa y provocó numerosas imitaciones.
DA / TC Jannequin, Clément. Véase JANEQUIN, CLÉMENT. Jarnach, Philipp( n Noisy-le-Sec, cerca de París, 26 de julio de 1892; m Börnsen, cerca de Bergedorf, 17 de diciembre de 1982). Compositor alemán. De ascendencia hispanoalemana, estudió en el Conservatorio de París con Édouard Risler( piano) y Albert Lavignac( teoría). En 1914 se mudó a Zürich donde se convirtió en asociado de Busoni; a la muerte de este compositor en 1924, Jarnach terminó su ópera Doktor Faust. Después trabajó como crítico de música en Berlín( 1927-1945), como profesor en la Musikhochschule de Colonia( 1949- 1959) y como director de la Musikhochschule de Hamburgo( 1959-1970). Sus composiciones incluyen obras orquestales y de cámara en un estilo neoclásico influido por Busoni.
PG
Jaufre Rudel. Véase RUDEL, JAUFRE. jazz( in.). Tipo de música popular de origen afroamericano distinguida por sus armonías y ritmos característicos y que por lo general involucra la improvisación. La palabra significaba originalmente vivacidad y pudo haberse referido particularmente a la excitación sexual. Aunque muchos elementos confluyeron en la formación del jazz –* ragtime,“ field hollers” o lamentos del campo, canciones de trabajo, * spirituals, canciones de * vodevil, marchas callejeras, el * blues y demás –, éste desarrolló su propio carácter distintivo hacia 1900. A pesar de las afirmaciones de algunos individuos( entre ellos Jelly Roll Morton y Nick La Rocca) de haberlo“ inventado”, el jazz se inició como música social, la respuesta natural de la población negra, especialmente en los estados sureños de los Estados Unidos, a su situación, sus penas y opresiones, sus esperanzas y aspiraciones. El canto y la danza eran medios naturales de expresión, y el jazz surgió como música expresiva y funcional a la vez: las melodías vocalizadas de las canciones de trabajo formaron la base de su estilo instrumental, y la combinación del baile y la marcha cimentó sus ritmos.
Suele decirse que el jazz se originó en Nueva Orleans, pero en realidad estaba surgiendo por todos los Estados Unidos en la segunda década del siglo XX; simplemente, fue en Nueva Orleans que encontró primero sus lugares habituales: burdeles, clubes, salones de baile, * barrelhouses y otros locales de bajos fondos, así como en los coloridos barcos fluviales que llevaban la música por el río a lugares como Menfis, San Luis y Chicago.