799 Ives, Charles
Un renacimiento de Vivaldi, que había comenzado antes de la guerra, volvió a tomar ímpetu en la década de 1950 y ha sido continuado por una exploración sistemática del patrimonio musical italiano del Renacimiento y el Barroco. Algunos foros, como el Festival de Ópera Rossini en Pesaro( establecido en 1980), han proporcionado un escaparate para la investigación musicológica y el canto con criterios históricos, pero los ejecutantes italianos han sido más lentos en seguir el ejemplo de los ensambles del norte de Europa en la utilización de instrumentos originales.
DA / KC 📖 A. CASELLA, I segreti della giara( Florencia, 1941; trad. al in. como Music in my Time, Londres, 1955). N. FORTUNE,“ Italian secular monody from 1600 to 1635: An introductory survey”, Musical Quarterly, 39( 1953), pp. 171-195. N. PIRROTTA y E. POVOLEDO, Li due Orfei: Da Poliziano a Monteverdi( Turín, 1969, ampliado 2 / 1975; trad. al in. como Music and Theatre from Poliziano to Monteverdi, Cambridge, 1982). E. SELFRIDGE-FIELD, Venetian Instrumental Music from Gabrieli to Vivaldi( Oxford, 1975, 3 / 1994). D. ARNOLD, Giovanni Gabrieli and the Music of the Venetian High Renaissance( Londres, 1980). I. FENLON, Music and Patronage in Sixteenth-Century Mantua( Cambridge, 1980-1982). J. ROSSELLI, The Opera Industry in Italy from Cimarosa to Verdi( Cambridge, 1984). H. SACHS, Music in Fascist Italy( Londres, 1987). D. KIMBELL, Italian Opera( Cambridge, 1991). J. ROSSELLI, Music and Musicians in Nineteenth-Century Italy( Londres, 1991). italian sixth chord. Véase SEXTA ITALIANA, ACORDE DE.
“ Italiana”, Sinfonía. Sinfonía no. 4 en la mayor de Mendelssohn, la cual comenzó durante un viaje a Italia en 1830-1831 y completó en 1833, revisándola después varias veces; contiene alusiones a la música folclórica italiana especialmente en el movimiento final, un“ saltarello”. italiana in Algeri, L’( La italiana en Argel). Ópera en dos actos de Rossini con libreto derivado en gran parte del libreto de Angelo Anelli para L’ italiana in Algeri( 1808) de Luigi Mosca( Venecia, 1813).
Italienische Serenade( Serenata italiana). Obra para cuarteto de cuerdas de Wolf( 1887); fue arreglada para orquesta en 1892 y para dúo de piano por Reger.
Italienisches Liederbuch( Libro de canciones italiano). Colección de 46 canciones para voz y piano de Wolf, puestas en música de traducciones alemanas de Paul Heyse de poemas italianos anónimos; se publicó en dos volúmenes( 1892, 1896). Algunas canciones fueron orquestadas posteriormente por Wolf y otras por Reger.
Ite missa est( lat.“ La misa ha terminado”). Parte final de la * misa. Aunque estrictamente es parte del Ordinario, con un texto invariable, rara vez se pone en música.
Ivan IV. Ópera en cinco actos de Bizet con libreto de François-Hyppolyte Leroy y Henri Trianon( Württemberg, 1946).
Ivan Susanin. Véase VIDA POR EL ZAR, UNA.
Ivanhoe. Ópera en tres actos de Sullivan con libreto de Julian Sturgis basado en la novela( 1819) de Walter Scott( Londres, 1891): la única ópera“ seria” de Sullivan.
Ives, Charles( Edward)( n Danbury, CT, 20 de octubre de 1874; m West Redding, CT, 19 de mayo de 1954). Compositor estadunidense. Su música, casi toda escrita antes de que sufriera un ataque cardiaco en 1918, es pletórica de ideas poco convencionales y experimentos audaces: atonalidad, citas, compases simultáneos enfrentados, cuartos de tono, el uso de grupos de instrumentos separados espacialmente; en todas fue un precursor dotado de extraordinaria imaginación y trabajando en soledad y oscuridad, sin enterarse de lo que estaban logrando sus contemporáneos en Europa. Sin embargo, su atrevimiento no era el de un amateur ingenuo. Si bien no estudió una carrera musical y prefirió ganarse la vida por medio de un exitoso negocio de seguros, sí tomó clases con Horatio Parker en Yale( 1894-1898).
La inclinación de Ives por los experimentos musicales fue estimulada en su infancia por su padre, George Ives, quien le enseñó los rudimentos de la música y además lo impulsó a ser abierto e independiente. Esto parece haber comenzado cuando era apenas un adolescente. Su padre le proporcionó los medios para sostener trabajos como organista de iglesia, pero también un espíritu inventivo y quejumbroso que lo llevaba a buscar su propia manera de hacer las cosas. Durante su estadía en Yale hasta cierto punto controló ese espíritu. Parker, como Dvořák, abogaba por los principios alemanes clásicos mezclados con material local: las melodías de canciones populares e himnos estadunidenses. Durante y después de sus años en Yale, Ives compuso fácilmente en esa línea obras como su Primer cuarteto( c. 1897-c. 1900, c. 1909), su Primera sinfonía( c. 1898- c. 1901, c. 1907-1908) y la cantata eclesiástica The Celestial Country( 1898-1902, c. 1912-1913). Sin embargo, al mismo tiempo continuó con sus propias exploraciones, como su musicalización sin acompañamiento del Salmo 67( c. 1898-1899), el cual está en dos tonalidades simultáneas, además de que alrededor de este periodo ensayó distintas ideas poco convencionales en otros salmos.