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contemporáneas, Nono tuvo que revisarla para una interpretación en 1974 con el nombre de Intolleranza 1970. intonazione [ intonatione ]( it.,“ entonación”). Nombre que se le dio, en las obras de Andrea y Giovanni Gabrieli, a un tipo de pieza breve para órgano que servía como introducción para una parte vocal en el servicio eclesiástico. Estaba orientada a establecer el tono y el modo de la siguiente obra; la mano izquierda por lo general tocaba acordes y la derecha, pasajes de escalas.-/ JBE
Intrada( al.,“ entrada”,“ comienzo”). Pieza instrumental que se ejecuta como preludio a una ocasión: la entrada a escena de un personaje o partes corales en el servicio eclesiástico. En España el término se asoció con las“ entradas” de distintas voces polifónicas. En Alemania en el siglo XVII a menudo se incluía una Intrada en la suite orquestal.
-/ JBE introducción( al.: Einleitung, Eingang; in.: introduction; it.: introduzione). Cualquier material musical que precede la sustancia estructural principal de una composición. Las introducciones por lo general son lentas y van desde un solo acorde hasta un pasaje extenso que desarrolla su propio tema. En los movimientos en forma sonata de finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX, las introducciones a menudo preceden a la exposición, como por ejemplo en las Sinfonías 38 y 39 de Mozart y en la Séptima sinfonía de Beethoven. Los compositores a veces han usado la denominación“ introducción” para una sección lenta de una obra; Beethoven, por ejemplo, tituló“ Introduzione” al movimiento lento de su Sonata“ Waldstein”.
Introduction and Allegro( Introducción y allegro). Op. 47 de Elgar para cuarteto y orquesta de cuerdas( 1905). introito. 1. Canto que acompaña la entrada de un clérigo en el rito cristiano. El término por lo general se refiere al canto inicial de la * misa romana, que a menudo consiste en una antífona con un verso( generalmente un salmo) y el Gloria Patri( véase DOXOLOGÍA) en el siguiente orden: antífona-verso-antífona-Gloria Patri-antífona. El introito es una parte del Propio de la misa y varios domingos adquieren el nombre de la primera palabra de su introito. El introito( eisodikon) ya no está en práctica en las Divinas Liturgias del rito bizantino celebrado sólo por el sacerdote, que abandona y reingresa al santuario en una“ pequeña entrada” simbólica.-/ ALI
2. Pieza de órgano que reemplaza todo o una parte del introito cantado de la misa. invariabalidad. Propiedad de no cambiar después de que se ha efectuado alguna operación; el término se usa normalmente en relación con la música atonal. Por ejemplo, la serie do-mi-lab puede considerarse invariable en estructura al transportarse una tercera mayor, en vista de que dicha transposición da como resultado la serie mi-sol #( lab)-do.
PG invención( in.: invention; it.: inventione, invenzione). Nombre que a veces se da a una pieza instrumental corta sin características musicales específicas pero que despliega algún tipo de novedad; en el siglo XX el término se aplicó en ocasiones a obras de naturaleza contrapuntística( como las de Martinů y Blacher). La palabra aparece en el título del primer libro de madrigales( 1555) de Janequin y también figuró en varias obras italianas de los siglos XVII y XVIII.
J. S. Bach utilizó el término para una serie de 15 piezas cortas para teclado cortas en dos partes en su Clavier-Büchlein, escrito para su hijo Wilhelm Friedemann( 1720). Las 15 piezas en tres partes en el mismo libro se conocen ahora como“ invenciones a tres voces”, aunque Bach mismo las llamaba ya fuera“ sinfonías” o“ fantasías”. En un prefacio añadido posteriormente( 1723), Bach afirma que las invenciones instruyen en“ aprender a tocar diferenciadamente a dos voces … y además, no sólo en conseguir buenas ideas originales [ inventiones ], sino además desarrollarlas satisfactoriamente y sobre todo adquirir un estilo cantabile de tocar y al mismo tiempo obtener una prueba contundente de lo que es componer”. Todas las invenciones son altamente contrapuntísticas y la mayoría tiene texturas imitativas que desarrollan un motivo melódico corto.
-/ JBE Inventario Internacional de Fuentes Musicales.
Véase RISM. inversión. 1. Acordes. De acuerdo con las teorías de armonía que adquirieron relevancia durante los siglos XVIII y XIX, la construcción de acordes no se trataba solamente de determinados intervalos distribuidos en orden ascendente, sino distribuidos a partir de un * bajo fundamental o regidor. Esta teoría, asociada principalmente con Rameau( Traité de l’ harmonie, 1722), especifica que la nota * fundamental del bajo o“ raíz” se mantiene como tal cuando la * triada cambia en su distribución vertical, como por ejemplo de do-mi-sol a mi-sol-do. Esto significa que las funciones de las notas constitutivas de un acorde cuya nota fundamental se encuentra en el bajo – el acorde en posición * fundamental( fundamental, 3 ª, 5 ª)– se mantienen aunque su distribución vertical cambie. De tal manera, cuando se tienen las notas mi-sol-do, el bajo( la nota más grave) sigue siendo la 3 ª del acorde; lo que cambia es la posición del la funda-