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los coros y las orquestas, así como un interés general por el volumen intenso. Con el aumento de posibilidades de rango dinámico, aumentaba también la necesidad de que los compositores indicaran sus intenciones con precisión.
APA / NPDC 📖 R. DONINGTON, The Interpretation of Early Music( Londres, 1963, 4 / 1989). C. MACCLINTOCK( ed.), Readings in the History of Music in Performance( Bloomington, IN, 1979). R. JACKSON, Performance Practice, Medieval to Contemporary: A Bibliographical Guide( Nueva York, 1988). H. M. BROWN y S. SADIE( eds.), Performance Practice, 2 vols.( Londres, 1989). R. PHILIP, Early Recordings and Musical Style: Changing Tastes in Instrumental Performance, 1900- 1950( Cambridge, 1992). C. BROWN, Classical and Romantic Performing Practices, 1750-1900( Oxford, 1999). C. LAWSON y R. STOWELL, The Historical Performance of Music: An
Introduction( Cambridge, 1999). interrupted cadence( in.).“ Cadencia rota”; véase CA-
DENCIA. intervalo. Distancia entre las alturas de dos notas. La medida exacta de los intervalos se expresa acústicamente en términos de proporciones de frecuencias( véase ACÚS-
TICA, 4), pero para efectos comunes, se toma la escala diatónica como referencia conveniente. La Tabla 1 ejemplifica los intervalos más comunes.
Cada intervalo es nombrado de acuerdo con el número de notas de la escala que abarca. De tal manera, do-re( arriba) o do-si( abajo) es una segunda( dos notas), do-mi( arriba) o do-la( abajo) es una tercera( tres notas), y así sucesivamente. Los intervalos mayores de una octava son intervalos“ compuestos”: así do-re( en la siguiente octava superior) o do-si( en la siguiente octava inferior) puede llamarse una segunda compuesta o, más comúnmente, una novena; lo mismo ocurre con terceras compuestas( décimas), cuartas compuestas( oncenas) y así sucesivamente.
Los intervalos de cuarta, quinta u octava son llamados“ perfectos” o“ justos”; tienen una pureza de sonido y una transparencia que los diferencia de los otros. Los intervalos“ imperfectos” – segunda, tercera, sexta y séptima – pueden ser de dos tipos, de acuerdo con el número de semitonos que incluyen. Así, do-mi y do-la, los cuales forman parte de la escala mayor de do, son una tercera mayor( cuatro semitonos) y una sexta mayor
Intervalos a partir del do central
TABLA 1
DISMINUIDOS MENORES MAYORES PERFECTOS AUMENTADOS
UNÍSONO
2 a
3 a
4 a
5 a
6 a
7 a
OCTAVA