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teclado”, esto es, que todas las partes fueron reducidas exactamente a dos pentagramas( d’ intavolatura), en vez de que a cada parte se le asignara un pentagrama separado( partitura). El término a menudo también indica que dichas publicaciones contienen composiciones originalmente escritas para voces pero arregladas en esa ocasión para la ejecución instrumental.
2. Cualquier colección de música para instrumento solo impresa en * tablatura.
AP
Intégrales. Obra de Varèse para 11 instrumentos de aliento y percusiones( 1924-1925).
Intendant( al.). Término que señala a una persona que tiene control administrativo, y a menudo también artístico, de un teatro de ópera. En tiempos recientes, la responsabilidad sobre los asuntos artísticos ha venido a compartirse normalmente con el director general del teatro. El equivalente en español suele ser administrador general.
RP intercambio vocal( al.: Stimmtausch; in.: voice exchange). En la música polifónica, la alternancia de frases entre dos voces del mismo registro, recurso sonoro frecuente en la música de los siglos XII y XIII. En la teoría de Schenker se refiere al paso de una línea estructural de una voz superior a una inferior o viceversa. interludio. Música, normalmente instrumental, que se toca entre las secciones de una obra. En la música sacra, los interludios a menudo son pasajes cortos e improvisados que se tocan en el órgano entre los versos de un himno o un salmo. En las obras escénicas, especialmente en las óperas, los interludios se ejecutan entre las escenas o los actos y normalmente sirven para avanzar la trama, como en los cuatro Interludios Marítimos de la ópera Peter Grimes de Britten( véase también
ENTR’ ACTE y ACT TUNE. El término también se usa como título de una obra musical sin las connotaciones mencionadas anteriormente. intermède( fr.). En el teatro francés de los siglos XVI y XVII, música y danza interpretada entre los actos de una obra teatral o una ópera, el equivalente francés del * intermedio italiano. Los intermèdes eran presentaciones espectaculares, a menudo sobre temas mitológicos, en los que desde principios del siglo XVII, el ballet era un elemento importante. Si bien muchos intermèdes no estaban relacionados con las obras y las óperas a las cuales estaban unidos, varios de Lully se relacionan cercanamente con la obra principal; su intermède para La Princesse d’ Élide( 1664) de Molière, por ejemplo, se refiere a las acciones de uno de los personajes secundarios en la obra.
En el siglo XVIII, el término también se usó para referirse a una ópera cómica corta en francés, en uno o dos actos.
JBE intermedio( it.). Tipo de entretenimiento popular en los siglos XVI y XVII, particularmente en Italia; podía incluir música, drama y danza y se ejecutaba entre los actos de una obra teatral. El primer intermedio conocido se presentó en la corte de Ferrara a finales del siglo XV. Funcionaban como una forma de separación entre un acto y el siguiente, quizá preparando la acción o indicando el paso del tiempo, y podían consistir también sólo en música instrumental ejecutada por instrumentistas que no estaban a la vista del público; más adelante se agregaron también intermedi antes y después de la obra. Sin embargo, el tipo más popular de intermedio incluía canciones, actuación y danzas y se basaba por lo regular en un tema pastoral o mitológico. Los intermedi no estaban necesariamente ligados a la obra que acompañaban, o incluso entre sí, aunque durante el siglo XVI tendieron a manifestar mayor unidad o una conexión más cercana con la obra.
Sobreviven descripciones de muchos de los intermedi elaborados y espectaculares que se ejecutaron en Florencia en el siglo XVI, sin embargo sólo sobrevive el registro completo de la música de dos. En 1539, como parte de las celebraciones del matrimonio de Cosimo I de’ Medici y Eleonora de Toledo, se ejecutó una comedia de cinco actos, Il commodo, con seis intermedi escritos por G. B. Strozzi y puestos en música por Francesco Corteccia. Los intermedi que abrían y cerraban la obra, que representaban respectivamente el amanecer y la noche, fueron escritos para cantante solista, mientras que los centrales fueron escritos para grupos de cantantes e instrumentistas, por lo regular sobre temas pastorales. En 1589 se celebraron las bodas de Ferdinando de’ Medici y Christine de Lorraine con los intermedi más espléndidos y lujosos hasta ese momento, al punto que éstos han opacado por completo la obra de Bargagli, La pellegrina. Los textos de los intermedi, de Giovanni de’ Bardi, Ottavio Rinuccini y Laura Guidiccioni, fueron puestos en música por Marenzio y Malvezzi, con contribuciones también de Peri, Caccini, Cavalieri, Bardi y otros. Sobreviven tanto los textos como la música( publicados en 1591), los diseños de los vestuarios y la escenografía para estos espectaculares intermedi. Están vinculados con una sólida unidad temática y su música abarca una amplia variedad de estilos, desde canciones virtuosas para solista hasta madrigales policorales a gran