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Después de mucho tiempo de haber dejado Londres, Haydn continuó haciendo arreglos de canciones populares británicas para satisfacer las demandas de un público de clase media insaciable y de la industria editorial.
Los años finales Haydn regresó a Viena en 1795 como un hombre acaudalado y con una reputación internacional incuestionable. Repartiendo su tiempo entre Viena y Eisenstadt, a petición de su nuevo patrono el príncipe Nicolaus II, compuso una serie de seis misas para los días del onomástico de la esposa del príncipe entre 1796 y 1802. Aunque en un principio fueron consideradas obras de escaso carácter litúrgico, su estilo sinfónico y su tratamiento coral variado son comparables con La Creación( 1798) y Las Estaciones( 1801). Las arias y los conjuntos de estos dos grandes oratorios, compuestos con textos estilizados del escritor oficial de la corte vienesa, el barón Gottfried van Swieten, derivaron de su experiencia londinense con los oratorios de Handel. La evocativa“ Representación del Caos” de La Creación no tuvo precedentes. El Himno patriótico del emperador, inspirado en el himno nacional inglés, se estrenó en el Burgtheater para celebrar el aniversario del emperador en febrero de 1797, y sirvió como tema de las variaciones del movimiento lento del Cuarteto de cuerdas op. 76 no. 3 que, junto con los dos cuartetos del op. 77, coronan la extraordinaria trayectoria de Haydn en el género.
Hacia finales de 1803, obligado a renunciar a las actividades de dirección y composición por su delicada salud, dejando inconcluso el Cuarteto de cuerdas op. 103, Haydn se retiró. Con la asistencia de Elssler comenzó a esbozar un catálogo aproximado de las obras“ que recordaba haber compuesto”, mientras recibía un torrente de premios y elogios de toda Europa. Para el aniversario 76 de Haydn en marzo de 1808, Antonio Salieri dirigió una interpretación de La Creación en el magnífico salón de mármol del antiguo edificio de la universidad ante un público exclusivo de admiradores, entre los que se encontraban la princesa Esterházy y Beethoven. En mayo del año siguiente, mientras las tropas napoleónicas bombardeaban Viena, Haydn murió en su pequeña casa y fue sepultado en el cementerio de Gumpendorf. A instancias del príncipe Nicolaus, sus restos fueron trasladados a la Bergkirche en Eisenstadt.
La reputación de Haydn Puesto que Haydn y su música contrastaban radicalmente con los ideales del Romanticismo, su reputación se desvaneció durante el siglo XIX. Retratado como un hombre inocente y sencillo debido a sus orígenes humildes, sus años de servidumbre, su entrañable ingenio musical y su uso de lenguajes musicales populares y folclóricos, Haydn recibió el apelativo cariñoso de“ Papá”, etiqueta que su longeva vida, su enorme fama y fecundidad creativa difícilmente podían contradecir. Los mitos en torno al compositor se disiparon gradualmente conforme los estudiosos del siglo XX se entregaron a la labor de desenterrar documentos de archivo y establecer la autenticidad y la cronología de su producción musical. La edición completa de sus obras( Joseph Haydn Werke, 1958-) y el movimiento de interpretación histórica están impulsando muchos nuevos estudios interpretativos, analíticos y contextuales de Haydn y su obra.
CC 📖 M. HORÁNYI, The Magnificence of Eszterháza( Londres, 1962). H. C. R. LANDON, Haydn: Chronicle and Works, 5 vols.( Bloomington, IN, y Londres, 1976-1980). K. GEIRINGER, Haydn: A Creative Life in Music( Londres, 3 / 1982). J. P. LARSEN, con G. FEDER, The New Grove Haydn( Londres, 1982). H. C. R. LAN- DON y D. WYN JONES, Haydn: His Life and Music( Bloomington, 1988). J. WEBSTER, Haydn’ s“ Farewell” Symphony and the Idea of Classical Style( Cambridge, 1991). C. ROSEN, The Classical Style( Nueva York, 3 / 1997). E. SISMAN( ed.), Haydn and his World( Princeton, NJ, 1997). W. D. SUTCLIFFE( ed.), Haydn Studies( Cambridge, 1998). D. WYN JONES( ed.), J. Haydn( Oxford, 2002). primera oleada de inmigrantes italianos que difundieron el estilo de Corelli en Inglaterra con dos series de trío sonatas basadas en el modelo de su maestro. Fue miembro de la Academia de Música Antigua de 1726 a 1727.
PA
Hayne van Ghizeghem( nc. 1445; m antes de 1497). Compositor franco borgoñón. Contemporáneo de Ockeghem, estuvo al menos 15 años al servicio de Carlos el Temerario, duque de Borgoña. Sus rondeaux fueron particularmente populares a finales del siglo XV y comienzos del XVI, y sirvieron como modelo para muchos compositores de generaciones posteriores. JM
Hb.( al.). Abreviatura de Hoboe,“ oboe”.
Head, Michael( Dewar)( n Eastbourne, 28 de enero de 1900; m Ciudad del Cabo, 24 de agosto de 1976). Compositor inglés. Estudió composición con Frederick Corder en la RAM( 1919-1925), a la que regresó en 1927 como maestro de piano. También se desempeñó como jurado examinador y miembro del jurado. Su reputación como compositor radica en la producción de cerca de