633 Furtwängler, Wilhelm
parte tercera del Clavier-Übung, llamado así por los grandes saltos del bajo ejecutado en la pedalera. fugado. Véase FUGATO. fugato( it.). Pasaje en estilo fugado que se introduce en una composición que no tiene forma de fuga. Por ejemplo, la sección allegro de la obertura de Die Zauberflöte de Mozart comienza como fuga, pero no se desarrolla como tal y de inmediato adopta la forma sonata. fughetta( it.). * Fuga corta. fuging tune [ fuguing tune ]( in.,“ melodía fugada”). Estilo de canto de salmos métricos e himnos utilizado en las iglesias parroquiales inglesas en el siglo XVIII y comienzos del XIX; en algunas partes de los Estados Unidos se sigue empleando este recurso. Una típica melodía fugada consiste en frases homofónicas y contrapuntísticas alternadas; en las contrapuntísticas, las voces hacen entradas sucesivas en imitación a la manera de una fuga. PW fuging tune [ fuguing tune ]( in.). Véase MELODÍA FUGADA. full anthem( in.). Anthem para coro completo; véase
ANTHEM, 1. full close( in.).“ Cadencia perfecta”. Véase CADENCIA. full organ( in.). En Inglaterra, el término suele referirse a todos los registros del * Gran órgano. full score( in.). * Partitura en la que cada una de las partes instrumentales o vocales se escribe en un pentagrama independiente. Véase PARTITURA.
Füllstimme( al.). 1. Parte de“ relleno” sin significado independiente o funcional, como por ejemplo, una parte orquestal adicional.
2. Combinación de los registros de un órgano. fundamental, acorde en posición. Acorde con la fundamental en el bajo( in.: root position), también llamado acorde de quinta y tercera porque su intervalo mayor es de quinta y el intermedio de tercera( en posición cerrada). Véase INVERSIÓN, 1. fundamental, posición de. La fundamental o nota principal de un acorde es la nota de la que toma su nombre. De tal manera, el acorde de do mayor tiene como fundamental la nota do, aunque el acorde aparezca en primera o segunda * inversión, es decir con las notas mi o sol respectivamente como la nota más grave del acorde. Si el acorde está en posición de fundamental, la nota más grave es siempre la fundamental. Véase también BAJO FUNDAMENTAL. funèbre( fr.), funebre( it.).“ Fúnebre”,“ lóbrego”. Funiculì, funiculà. Canción compuesta por Denza( 1880) para la inauguración del funicular de Nápoles. Richard Strauss la citó en Aus Italien( 1886), quizá creyendo que se trataba de una canción folclórica genuina. funk. Estilo musical derivado del * rhythm and blues y el * soul. Se caracteriza por la repetición de figuras rítmicas y por una línea de bajo vigorosa con pulso marcado siempre en el primer tiempo fuerte del compás. El término se utilizó por primera vez en la década de 1950 y se asoció con el movimiento del Black Power de la década de 1960, representado por la canción de James Brown, Say it Loud, I’ m Black and I’ m Proud. Se definió como género hasta el decenio de 1970 gracias a la popularidad de intérpretes como Kool and the Gang, Earth Wind and Fire, Stevie Wonder, Miles Davis, Herbie Hancock y Weather Report.
KG fuoco, con( it.).“ Fogoso”, es decir una combinación de vitalidad y rapidez.
Für Elise( Para Elisa). Bagatela en la menor para piano de Beethoven( 1808-1810); en la partitura original el autor escribió“ Für Elise am 27. April zur Erinnerung von L. v. Bthvn”. furiant( chec.). Danza folclórica de Bohemia, en tiempo rápido y decidido, con tiempo alternado de 3 / 4 y 2 / 4. Fue utilizado con frecuencia por Dvořák( Dos furiantas op. 42; Furianta y Dumka para piano op. 12; y en lugar del scherzo en el Quinteto para piano op. 81, el Cuarteto de cuerdas op. 105 y la Sinfonía en re op. 60) y por Smetana( La novia vendida). Ambos compositores recurrieron al compás de 3 / 4 pero aplicando el recurso de la hemiola para enfatizar los pulsos cambiantes.-/ JBE furioso( it.), furieux( fr.).“ Con furia”; furiosamente( it.), furieusement( fr.),“ furiosamente”. furlano( it.). Véase FORLANA.
Furtwängler( Gustav Heinrich Ernst Martin), Wilhelm( n Berlín, 25 de enero de 1886; m Baden-Baden, 30 de noviembre de 1954). Director de orquesta alemán. Estudió en Munich con Rheinberger y Schillings y en 1905 obtuvo el primero de diversos puestos como répétiteur. Fue director de la orquesta de Lübeck( 1911-1915), de la ópera de Mannheim( 1915-1920) y de la orquesta de Tonkünstler en Viena( 1919-1924). En 1922 sucedió a Nikisch tanto en la orquesta de la Leipzig Gewandhaus( hasta 1928) como en la Orquesta Filarmónica de Berlín, de la que estuvo al frente la mayor parte de su vida. Realizó extensas giras y dirigió en Salzburgo y Bayreuth, convirtiéndose en uno de los directores de la obra de Wagner más notables de su tiempo. Si bien sus interpretaciones reflejaban una idiosincracia controvertida, se le considera uno de los directores de orquesta más importantes del siglo XX. Tuvo a su cargo numerosos estrenos, como el Primer concierto para piano de Bartók, la sinfonía Mathis der Maler de Hindemith