Chopin, Fryderyk
( 1810-1849)
El compositor y pianista polaco Fryderyk( Frédéric) Franciszek Chopin nació en Żelazowa Wola, cerca de Varsovia, probablemente el 1 de marzo de 1810 y murió en París el 17 de octubre de 1849.
Chopin pasó los primeros años de su vida en Varsovia, donde estudió de manera privada con Adalbert Żywny( 1756-1842) y en la escuela secundaria de música con Józef Elsner( 1769-1854). Desde temprana edad, su talento tenía gran demanda en las principales casas aristocráticas de Varsovia, y él siguió moviéndose con libertad en esos círculos cuando se mudó a París en 1831. Aunque es claro que obtuvo buena parte de su inspiración a partir de una imagen privada e idealizada de Polonia, Chopin halló muy satisfactorio su estilo de vida en París, y muy pronto dejó atrás cualquier idea de regresar a su patria. Vivió cómodamente de dar clases y de la venta de su música publicada, y disfrutó de la amistad de algunos de los artistas y compositores más eminentes de Europa.
Después del fracaso, en 1837, de sus planes para casarse con Maria Wodzińska, una muchacha polaca de buena familia, Chopin se vio involucrado cada vez más con la novelista George Sand; esa relación dominó los siguientes 10 años de su vida, aunque al parecer fueron amantes en el sentido aceptado sólo durante un corto tiempo. Estos fueron años productivos para Chopin y cuando la relación terminó en 1847( en parte por las intrigas familiares alrededor de los hijos de George Sand de su matrimonio con Casimir Dudevant), Chopin prácticamente dejó de componer.
La legendaria reputación de Chopin como ejecutante, y sobre todo como improvisador, estaba basada casi exclusivamente en sus presentaciones en los salones de la sociedad de moda porque, a diferencia de la mayoría de los compositores-pianistas de su tiempo, no era afecto a los conciertos públicos. Las descripciones de sus contemporáneos sobre su ejecución destacan su cualidad lírica y fluida, la notable delicadeza de su toque y la sutileza de sus dinámicos matices y uso del pedal. Sus composiciones raramente se aventuraban más allá del mundo del piano, porque obtenía mucha de su inspiración directamente de la exploración de sus sonoridades, traduciendo a su lenguaje idiomático algunos gestos tomados de la literatura sinfónica y operística, así como de materiales populares y folclóricos. Las fuentes de inspiración extramusicales, específicamente literarias, que estaban tan de moda a principios del siglo XIX le atraían poco, y si su música refleja, en virtud de su intensidad de sentimiento, el agitado y anhelante espíritu de su tiempo, lo hace sin recurrir a efectos emocionales baratos o a la retórica extravagante y, ciertamente, sin la ayuda de un programa.
Las obras que compuso en Varsovia( polonesas, rondós, variaciones) reflejan sobre todo la influencia de compositores virtuosos como Hummel, Weber y Kalkbrenner. Las tres composiciones tempranas para piano y orquesta son típicas de su stile brillante, tanto en sus formas – rondó, variaciones y fantasía – como en sus vínculos con la ópera( op. 2) y con aires( op. 13) y danzas( op. 14)“ nacionales”. Incluso los dos conciertos para piano( 1829-1830), en los que la voz personal del compositor es bastante más fuerte, pertenecen a este mundo en su estilo y concepción general. Los conciertos marcaron el fin del aprendizaje de Chopin. Con los Études op. 10, completados en 1832, logró el estilo plenamente integrado de su madurez, un estilo caracterizado por un marcado refinamiento de detalle dentro de las texturas prevalecientes de melodía y acompañamiento, en ocasiones involucrando una sutil mezcla o“ contrapunto” de motivos fragmentarios melódicos, rítmicos y texturales.
A medida que la retórica convencional del stile brillante se desvaneció del lenguaje musical de Chopin, otras influencias más duraderas ganaron terreno. Su afinidad con Bach, especialmente clara en los preludios y estudios, se revela en patrones figurativos que implican un sólido cimiento armónico que al mismo tiempo permite que los elementos melódicos lineares emerjan a través del patrón. La referencia a Bach está asimismo en las texturas intrincadas y densas de la música tardía de Chopin y en su preferencia por esquemas formales unitarios: en ocasiones un único impulso de partida y regreso.
La ópera italiana del inicio del siglo XIX también jugó un papel en la formación del lenguaje musical de Chopin, tanto en forma directa como mediada por las cantilenas de