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serie de afirmaciones lingüísticas que una sucesión de gestos expresivos. La música comunica menos como prosa, incluso como poesía, y más como coreografía, con su“ vocabulario” de expresiones faciales y corporales.
Las composiciones se perciben como una expresión sonora y es probable que incluso el analista más comprometido y mejor entrenado tenga una respuesta más emocional que intelectual al oírla. No obstante, las composiciones se evalúan tanto analítica como estéticamente, es decir, respecto a las técnicas y las formas utilizadas, o evaluando si son“ buenas” o“ malas”. Estos enfoques no son mutuamente excluyentes, ya que los críticos suelen incluir elementos analíticos en sus criterios estéticos: aspectos de proporción, equilibrio, diversidad, unidad, coherencia. Se ha discutido antes que, con excepción de los compositores modernos más experimentales, los procesos asociados con estos elementos – repetición, variación, adorno, contraste, evolución, contradicción – han sido una preocupación constante de los compositores de todos los periodos y en todas las formas musicales. La respuesta y la conciencia del oyente ante estos fundamentos será enormemente variada. No existe una fórmula única que garantice la formación de un gran compositor o la producción de una buena composición, y no existe una manera única en que la música deba ser oída para que su capacidad de comunicar funcione. La experiencia del oyente es una conjunción de todas las diversas respuestas que tienen lugar conforme el trabajo de estructuración del compositor se desenvuelve en el tiempo. En este sentido, en cierto modo, el oyente es también un compositor.
AW comprimario( it.). En la ópera, un papel de importancia secundaria o el cantante que canta esa parte. compuesto, compás. Compás con un pulso triple en cada tiempo, como 6 / 8, 6 / 4( respectivamente, dos tiempos de tres corcheas cada uno y dos tiempos de tres negras cada uno; ambos llamados compás compuesto doble), 9 / 8( tres tiempos de tres corcheas cada uno; compás compuesto triple) o 12 / 8( cuatro tiempos de tres corcheas cada uno; tiempo compuesto cuádruple). compuesto, intervalo. Todo * intervalo que excede el tamaño de una octava. computadoras y música. Las computadoras salieron al mercado por primera vez en 1951, como una herramienta para atender las necesidades de los negocios y el comercio y para apoyar la investigación científica y su desarrollo. Las aplicaciones de esta revolución digital influyen en la vida cotidiana de prácticamente todas las personas, desde el entorno multimedia de la computadora personal hasta el mundo de la radio, la televisión y el teléfono móvil. Son pocas las áreas del arte y de la práctica musical que no hayan sido afectadas de manera directa o indirecta por esta tecnología. Algunas de sus aplicaciones más significativas se resumen abajo.
En el caso de la impresión de la música, el formador tipográfico por computadora ha reemplazado el grabado tradicional en la producción de nuevas partituras. La evolución del software para la notación musical ha sido especialmente compleja, puesto que no existe una correlación obvia entre los símbolos gráficos de una partitura y el código alfanumérico utilizado tradicionalmente por las computadoras para representar información internamente. Las dificultades que se presentan en esta área se extienden no sólo a la impresión de música sino también a otras aplicaciones que requieren la manipulación digital de información musical. Los primeros intentos de producir un lenguaje representativo completo para la música tuvieron distintos grados de éxito. En muchos casos, los resultados fueron insuficientes para representar con precisión todos los matices gráficos de una partitura convencional, además de que dependían de complicados procedimientos manuales de codificación sujetos a múltiples errores. El desarrollo subsecuente de programas de notación para computadoras personales basados en gráficos fue en general más exitoso, lo que ha ejercido mayor presión a la industria para desarrollar un parámetro universal que represente la notación musical convencional como información digital. Uno de esos formatos, conocido como NIFF, Notational Interchange File Format( Formato de Archivo de Intercambio Notacional) fue propuesto en 1995 pero aún no ha logrado aceptación universal.
La investigación musical es otro campo que se ha beneficiado considerablemente de la computadora, por ser un medio útil para catalogar referencias musicales y una ayuda en el análisis musical. Las computadoras son ideales para tareas de naturaleza repetitiva y por ello son herramientas perfectas para estudiar características como la frecuencia y la distribución de elementos musicales al interior de una o varias partituras. Se han realizado investigaciones estadísticas sobre gran variedad de materiales musicales de diversos periodos de la historia, generando datos para apoyar hipótesis relativas a la naturaleza del proceso compositivo. Tales técnicas han sido especialmente exitosas con la música medieval y renacentista, identificando las características fundamentales de variación e invención, y también