Teoría Diccionario Oxford De La Música A - K | Página 32

acústica arquitectónica 36

TABLA 2. Niveles de potencia comunes

Fuente musical Potencia( watts)

En la práctica, sólo una pequeña fracción del sonido irradiado por una fuente sonora alcanza los oídos de un oyente; la intensidad( la potencia que pasa a través de un área dada; véase supra, 10), por lo tanto, es muy baja. El oído humano es capaz de responder a un rango sorprendente de intensidades en una proporción de aproximadamente 10 millones de millones a uno. La relación entre intensidad y volumen subjetivo no es estricta, pero un aumento de 10 veces en intensidad difícilmente iguala una duplicación de volumen. Existen 12 niveles de magnitud entre los umbrales de sonido audible más bajo y más alto( véase OÍDO Y AUDICIÓN). Cada nivel se denomina Bel, pero suele ser más común y útil la unidad menor conocida como decibel( dB). La Tabla 3 muestra algunos ejemplos de niveles de intensidad. Nótese que el decibel es una unidad de nivel relativo y no de nivel absoluto, y que las cifras presentadas equivalen a un millón millonésimo de watt por centímetro cuadrado, respecto al“ umbral de audición” normal.

TABLA 3. Niveles sonoros comunes

Fuente o situación Nivel sonoro( dB)

Este es el sonido más débil audible para el oído normal y corresponde a una amplitud de tímpano menor al diámetro de un átomo.

El oído no responde con la misma sensibilidad a todas las frecuencias, pero alcanza su pico máximo de agudeza en la región de 1 000-2 000 Hz. La frecuencia común de medición acústica es 1 000 Hz( kilohertz, abreviado como kHz), mientras que la“ unidad de volumen” o“ phon” se usa para describir el nivel de volumen de cualquier sonido en referencia al nivel de intensidad en dB de un tono de igual volumen a 1 000 Hz. Coincidentemente, un phon corresponde aproximadamente a la menor diferencia de volumen audible. JBO 📖 A. WOOD, The Physics of Music( Londres, 7 / 1975). C. A. TAYLOR, Sounds of Music( Londres, 1976). M. CAMP- BELL y C. GREATED, The Musician’ s Guide to Acoustics( Londres, 1987). acústica arquitectónica. El sonido de la música en espacios cerrados y abiertos difiere notablemente. Desde el momento de su emisión, el comportamiento sonoro de la música permite calcular con sorprendente precisión las dimensiones y el grado de riqueza sonora y aislamiento del espacio acústico. Para una descripción del comportamiento elemental de las ondas sonoras, véase ACÚSTICA. En el siguiente artículo se analizan los diferentes efectos que las condiciones acústicas de un recinto provocan en el sonido.

1. Reflexión; 2. Efectos direccionales; 3. Reverberación; 4. Diseños para una buena acústica; 5. Problemas de los recintos pequeños; 6. Amplificación sonora; 7. Resonancia reforzada; 8. Aislamiento sonoro.

1. Reflexión En un espacio completamente abierto el sonido parte de la fuente productora y viaja por el aire disminuyendo de intensidad hasta disipar toda su energía en forma de calor o en el frente de la onda sonora, siempre en expansión. En contraste, en el interior de una sala de conciertos las ondas sonoras rebotan muchas veces formando patrones cruzados de ida y vuelta dentro del espacio cerrado. El escucha no sólo oye el sonido directo sino toda una combinación de sonidos tardíos de menor intensidad. Estas múltiples reflexiones se retrasan dependiendo de su distancia de desplazamiento y, a cada reflexión, disminuye su intensidad sonora debido a la disipación normal y la absorción de las superficies reflejantes.

Una superficie reflejante casi perfecta, como un piso de madera pulida, reflejará prácticamente al 100 % la