303 Casella, Alfredo
1746 Drottningholm Court Theatre, Suecia 1778 Teatro alla Scala, Milán( reconstruido en 1946) 1783 Teatr Bol’ shoy, San Petersburgo 1792 La Fenice, Venecia 1818 Nationaltheater, Munich( reinaugurado en 1825) 1801 Theater an der Wien, Viena( reinaugurado en
1945) 1825 Bol’ shoy Petrovsky, Moscú( restaurado en 1856) 1841 Königlich Sächsisches Hoftheater( Semper Opernhaus), Dresde( reconstruido en 1878; nuevo nombre, Sächsisches Staatstheater, 1919)
1847 Gran Teatre del Liceu, Barcelona( reinaugurado en 1999)
1850 Teatr Tsirk, San Petersburgo( reconstruido con el nombre de Mariinski en 1860; hoy Teatro Kirov) 1857 Teatro Colón, Buenos Aires 1858 Royal Opera House, Covent Garden, Londres
( rediseñado y reinaugurado en 1999) 1869 Hofoper( Oper am Ring), Viena( Staatsoper desde 1918; reinaugurado en 1955) 1875 Palais Garnier( Opéra), París 1876 Festspielhaus, Bayreuth( restaurado en 1995) 1880 Teatro Costanzi, Roma( Teatro dell’ Opera desde
1928) 1883 Metropolitan Opera House, Nueva York( reubicado en Lincoln Center en 1966) 1898 Volksoper, Viena 1912 Deutsches Opernhaus, Charlottenburg, Berlín( nuevo nombre, Städtische Oper, 1925-1933, 1945; reubicado en un nuevo teatro, Deutsche Oper, 1961) 1918 Staatsoper, Viena( antes Hofoper) 1926 Festspielhaus, Salzburgo 1929 Lyric Opera, Chicago 1934 Glyndebourne, Sussex( nuevo teatro construido en 1994) 1951 Grosses Haus, Frankfurt 1955 Staatsoper, Hamburgo 1960 New Festspielhaus, Salzburgo 1961 Deutsche Oper, Berlín 1966 Metropolitan Opera House, Lincoln Center, Nueva York 1973 Sydney Opera House 1990 Opéra Bastille, París 1994 Glyndebourne Opera House, Sussex
JBO 📖 S. HUGHES, Great Opera Houses( Londres, 1956). S. SADIE( ed.), History of Opera( Londres, 1989), ch. 6, 12, 19, 20; Architecture 91: The Opera House( Theatre Crafts, 25 / 5)( 1991). cascabeles. Sartal de objetos, por ejemplo pequeños * crótalos o * sleigh bells, címbalos en miniatura, tapas de botella o conchas, que resuenan unos contra otros. Pueden ser usados como objetos sonoros separados o pueden ser unidos a otros instrumentos( como el * pandero). Véase SISTRO.
JMO cascanueces, El.( Nutcracker; Schelkunchik; Casse-noisette.) Ballet en dos actos y tres escenas de Chaikovski con argumento de Marius Petisa basado en la novela Der Nussknacker und der Maüsekönig( El cascanueces y el rey ratón) de E. T. A. Hoffmann en la versión de Alexandre Dumas père; la coreografía la realizó Lev Ivanov( San Petersburgo, 1892). Chaikovski arregló el ballet en una Suite orquestal en ocho partes, op. 71a( 1892).
Casella, Alfredo( n Turín, 25 de julio de 1883; m Roma, 5 de marzo de 1947). Compositor italiano. Nació en un hogar musical en el que la ejecución de música de cámara era habitual. A los 12 años de edad fue enviado a estudiar al Conservatorio de París, donde fue alumno de Fauré. En 1902 comenzó su vida profesional como pianista y director, viviendo en París de 1912 a 1915. Sus obras de este periodo muestran las influencias que podían esperarse de Debussy, Ravel y Stravinski temprano, pero también, más inusualmente, las de Mahler y Strauss; la sensual Notte di maggio( Noche de mayo) para voz y orquesta( 1913) es una obra típica del periodo.
Después de la primera Guerra Mundial, Casella se adhirió pronto a la propuesta neoclásica de Stravinski. Compuso divertimentos basados en música anterior, Scarlattiana( 1926) y Paganiniana( 1942), así como un gran número de obras originales en las que utilizó formas y gestos más antiguos, comenzando con obras como el Concierto para cuarteto de cuerdas( 1923-1924) y la Partita para piano y orquesta( 1924-1925). En ocasiones utilizó combinaciones inusuales, como en la Sinfonía para piano, violonchelo, clarinete y trompeta( 1932), pero su intención no era tanto la de escandalizar como la de proporcionar oportunidades para su lúcida destreza musical. Un tono objetivo prevalece incluso en sus obras para escena, de las cuales la más ambiciosa es la ópera de hadas La donna serpente( La mujer serpiente; Roma, 1932).
Mientras componía su abundante producción, Casella también fue un activo profesor, organizador de conciertos y promotor de la música nueva. Dio clases magistrales de piano en la Accademia di S. Cecilia en Roma( 1932-1947) y su trabajo con la Corporazione delle Nuove Musiche, fundada en 1924, tuvo un efecto duradero al poner en contacto a los públicos italianos