235 Brumel, Antoine
La Sinfonía no. 9 de Bruckner en re menor, comenzada en agosto de 1887 y que permaneció incompleta al sobrevevenirle la muerte en octubre de 1896, es una obra notablemente visionaria que presagia el siglo XX en sus ritmos dinámicos y obsesivos del segundo movimiento, en sus desgarradoras disonancias del tercer movimiento y en los bosquejos del movimiento final. La coda elegiaca del tercer movimiento es un elocuente resumen de los logros de Bruckner como compositor, tanto para la iglesia como para la sala de concierto, en cuanto a que no sólo trae a colación material utilizado con anterioridad en la sinfonía, sino que cita temas de otras obras, entre ellas la Misa en re menor, que más de 30 años atrás había marcado su salida de una relativa oscuridad al reconocimiento nacional y finalmente internacional.
CH 📖 R. SIMPSON, The Essence of Bruckner( Londres 1967, 2 / 1992). D. WATSON, Bruckner( Londres, 1975, 2 / 1996). P. HAWKSHAW, The Manuscript Sources for Anton Bruckner’ s Linz Works: A Study of his Working Methods from 1856 to 1868( Ann Arbor, MI, 1984). T. JACKSON y P. HAWKSHAW( eds.), Bruckner Studies( Cambridge, 1997). S. JOHNSON, Bruckner Remembered( Londres, 1998). C. HOWIE, T. JACK- SON y P. HAWKSHAW( eds.), Perspectives on Anton Bruckner( Aldershot, 2001). C. HOWIE, Anton Bruckner: A Documentary Biography( Lampeter, 2001).
Bruch, Max( Christian Friedrich)( n Colonia, 6 de enero de 1838; m Berlín, 2 de octubre de 1920). Compositor alemán. A los 14 años, ganó el codiciado Premio de la Fundación Mozart de Frankfurt y estudió con Ferdinand Hiller y Carl Reinecke. Su larga vida profesional incluyó su puesto como director en las cortes alemanas de Coblenz y Sondershausen y en ciudades como Liverpool y Breslau; también trabajó como compositor de forma independiente y, posteriormente, de 1890-1911, tomó el puesto de profesor de composición en la Academia de Berlín. Bruch, que estuvo fuertemente influido por la música de Schumann y Mendelssohn, logró una temprana fama en 1868 con su Primer concierto para violín op. 26, el cual opaca en gran parte sus 100 obras publicadas. Su predilección por la música para violín derivó de su amistad con Ferdinand David, Joachim, Sarasate y Willy Hess. Además produjo tres sinfonías, tres óperas, música de cámara, muchas canciones, ocho obras concertantes más para violín, cuatro para violonchelo( entre ellas Kol Nidrei) y varias obras corales, entre ellas oratorios de grandes dimensiones sobre temas de mitos griegos.
La música de Bruch se distingue por su fuerza melódica; su debilidad armónica se debe a una falta de inventiva y a una resistencia a las ideas progresistas de Wagner y Liszt. A Bruch le encantaba la canción popular como fuente melódica y varias de sus obras emanaron de países como Escocia( Scottish Fantasy op. 46), Suecia y Rusia. Sus dotes precoces se vieron frustradas en buena medida porque vivió a la sombra de su gran contemporáneo Brahms y a que se resistió a los cambios de su época en el desarrollo de la música. Sin embargo, su nombre perdurará gracias a un extraordinario concierto para violín.
CF 📖 C. FIFIELD, Max Bruch: His Life and Works( Londres,
1988).
Bruhns, Nicolaus( n Schwabstedt, cr Husum, 1665; m Husum, 29 de marzo de 1697). Compositor y organista alemán. Provenía de una familia de músicos profesionales: después de aprender órgano con su padre, fue a Lübeck en 1681 para estudiar violín y viola con su tío. También tomó lecciones de órgano y composición con Buxtehude y pronto se volvió tan hábil que según Mattheson era capaz de proporcionar un pedal obbligato a su propia ejecución en el violín. Buxtehude lo convenció de seguir estudiando en Copenhague. Posteriormente regresó a Schleswig-Holstein como segundo organista de la iglesia parroquial de Husum, donde se estableció y se casó, para morir poco después a los 32 años de edad.
Bruhns fue uno de los más grandes organistas de su época, el segundo después de su maestro Buxtehude, en el norte de Alemania. De sus composiciones nos han llegado solamente cinco piezas para órgano y 12 obras vocales sacras.
WT bruitismo( del fr. bruit,“ ruido”). Uso en música de sonidos tomados de fuentes o contextos extramusicales. El término se usa principalmente en la música para percusiones o electrónica que sugiere el uso de máquinas. Véase también FUTURISMO.
Brumel, Antoine( nc. 1460; m? 1512). Compositor y músico de iglesia francés. No se sabe nada de él con certeza hasta cerca de 1483, cuando aparece en la lista de cantantes de la catedral de Chartres. Entre 1486 y 1498 tuvo puestos en las catedrales de Ginebra y Laon y visitó la corte de Saboya. De 1498 a 1500 fue el encargado de los coristas de la catedral de Notre Dame en París; después regresó a la corte de Saboya como cantante. Pasó sus últimos años en Italia, primero como maestro de coro en la corte ducal en Ferrara( 1506-1510) y posteriormente en las cercanías de Mantua. Brumel destaca por su música eclesiástica, especialmente sus misas; la Missa“ Et ecce terrae motus” a 12 voces es célebre en particular por su manejo de sonoridades espectaculares y