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cutante. Hace tiempo que la práctica tradicional de fijar un platillo al cuerpo del bombo para chocar con otro platillo a la vez que se golpea el parche con una baqueta en la otra mano, se ha reservado sólo para efectos especiales.
El bombo fue importado de Turquía a finales del siglo XVIII para las bandas militares. En esa época, las dimensiones del cuerpo eran mayores que su diámetro, por lo que era llamado en inglés“ long drum” [ tambor largo ]. De las bandas y la ópera pasó a la orquesta, pero su uso en ésta no se generalizó sino hasta finales del siglo XIX. El bombo militar, que adquirió su forma moderna en el siglo XIX, conserva un papel importante en las bandas militares para marcar tanto el ritmo básico como los cambios en el patrón de la marcha y en la música que se toca.
Como parte de la batería, el bombo se ha ido reduciendo de tamaño a lo largo de los años. Ha habido cambios tanto en su sonido como en sus funciones auxiliares, parcialmente debido a la introducción de materiales sintéticos para los parches. Para la década de 1950, el bombo tenía aproximadamente 60 cm de diámetro y algunos ejecutantes de jazz usaban uno hasta de 41 cm; además, adquirió un soporte para montar un tom-tom y después dos. El bombo de batería se toca con un pedal con borla de centro macizo. El bombo orquestal se toca con mazas más suaves, similares a las baquetas de timbal pero más grandes, y a menudo tienen una cabeza en cada extremo, lo que permite tocar un redoble con una sola mano girando la muñeca. Las mazas militares son similares pero más duras. JMO
Bond, Capel( n Gloucester, baut. 14 de diciembre de 1730; m Coventry, 14 de febrero de 1790). Compositor inglés. Fue aprendiz del organista de la catedral de Gloucester en 1742 y por un tiempo fungió como organista segundo. Desde 1749 hasta su muerte vivió en Coventry, donde fue organista en las iglesias St Michael and All Angels y Holy Trinity. Dirigió el primer Birmingham Festival en 1768 y presentó los oratorios de Handel en las Midlands( región central de Inglaterra). Sus obras incluyen himnos y seis conciertos, cuatro de ellos concerti grossi para cuerdas y continuo, además de uno para trompeta y uno para fagot.
WT / PL bones( in.,“ huesos”). Especie de castañuelas. * Palmoteadores o percutores hechos de costillas de res o madera dura, de unos 15 cm de largo; uno se sostiene entre los dedos índice y medio y el otro entre el medio y el anular. Se palmotean por medio de sacudidas de la muñeca y pueden producir una gran complejidad rítmica. Las * cucharas por pares producen un sonido similar pero se tocan usando una técnica ligeramente diferente.
JMO bongós. Par de pequeños tambores individuales de diferentes tamaños, creados en Cuba alrededor de 1900 y usados originalmente por grupos de baile latinoamericanos. Siempre se tocan con los dedos, a diferencia del * timbal o pailas, que son parecidos pero ligeramente más grandes y que se tocan con baquetas largas. Al igual que las * congas, los bongós tienen parches muy tensos que producen una amplia gama de tonos y efectos, usando la presión de la mano y variando el tipo de golpes y el lugar de los mismos.
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Bonini, Severo( n Florencia, 23 de diciembre de 1582; m Florencia, 5 de diciembre de 1663). Compositor y escritor sobre música italiano. Fue un monje vallombrosiano que realizó varias giras de trabajo en las abadías de Florencia y sus alrededores y en Forlì, llegando a ser maestro di cappella en Santa Trinità en Florencia a partir 1640. Anteriormente había estudiado con Caccini y había publicado tanto música secular como música sacra en los nuevos estilos de canción a una voz y en dueto. Su Discorsi e regole sovra la musica en manuscrito( 1649- 1650) contiene una importante aunque prejuiciosa visión de conjunto de la música de su época. TC
Bonne Chanson, La( La buena canción). Ciclo de canciones op. 61( 1892-1894) de Fauré con nueve poemas de Paul Verlaine.
Bononcini. Familia italiana de compositores e instrumentistas. Giovanni Maria Bononcini( n Montecorone, cr Módena, baut. 23 de septiembre de 1624; m Módena, 18 de noviembre de 1678) fue miembro de la escuela de violinistas-compositores de Módena del siglo XVII y ya había publicado varios volúmenes de sonatas para trío en 1671, cuando se volvió miembro de la orquesta de la corte en Módena; en 1673 fue nombrado maestro di cappella en la catedral. Fue un importante precursor de Corelli en el desarrollo de las sonatas para trío y en la evolución de la técnica de violín. Sus sonatas también dan fe de las habilidades contrapuntísticas esperadas del autor de un influyente método de contrapunto; fueron populares en Inglaterra y pueden haber influido en Purcell.
Giovanni Bononcini( n Módena, 18 de julio de 1670; m Viena, 9 de julio de 1747), fue el hijo mayor de Giovanni Maria, después de cuya muerte se fue a Bolonia; allí estudió con Colonna y a los 15 años se integró a la Accademia Filarmonica. A los 18 ya era maestro di cappella de S. Giovanni en Monte y músico en S. Petronio;