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ración particularmente maliciosa sobre el estado actual de la ópera italiana. Esta fama, más que su música, provocó un tumulto en el estreno de su ópera Mefistofele( 1868), una condensación ambiciosa y algo malograda del Fausto de Goethe; la orquestación era tan densa que la ópera fue inmediatamente acusada de imitar a Meyerbeer y otros compositores“ extranjeros”.
El fracaso inicial de Mefistofele deprimió tanto a Boito que lo hizo apartarse de la composición, a pesar de que ya estaba pensando en otra ópera: Nerone. Sin embargo, el impresor Ricordi se había fijado en su talento y lo animó a traducir libretos de ópera, incluyendo Der Freischütz y Tristan und Isolde; lo cual lo llevó a su vez a escribir varios libretos originales, entre ellos el de La Gioconda de Ponchielli. El exitoso reestablecimiento de Mefistofele en una versión revisada en Bolonia en 1875 finalmente logró establecer su fama de compositor y le aseguró su prosperidad; Ricordi, que deseaba que Verdi volviese a componer, vio en Boito al libretista ideal y los hizo reencontrarse en 1879. Después de gran suspicacia por parte de Verdi, resultó Otello, una obra maestra que debe mucho a la habilidad y el buen gusto de Boito.
A principios de la década de 1890, trabajó nuevamente con Verdi en la escritura de un libreto para Falstaff, obra que debe casi tanto al sutil diseño de los personajes y de la situación por parte de Boito, como a la música de Verdi. Verdi, quien ya era su gran amigo, le confió a Boito los preparativos de la primera presentación( París, 1898) de sus Quattro pezzi sacri y lo animó a terminar Nerone, aunque Boito nunca lo hizo.( La terminaron Toscanini y Tommasini, fue producida en 1920 y logró gran acogida del público; sin embargo, tuvo un éxito limitado y apenas se le conoce; la opinión crítica aduce que Boito estaba intentando algo demasiado complejo para su talento musical.) Se convirtió en senador del parlamento italiano en 1912; en 1893 se le había concedido un título honorario de D. Mus. de la Universidad de Cambridge, y fue sumamente honrado y querido en Italia. Murió luego de sufrir del corazón durante algunos años.
DA / RP 📖 T. G. KAUFMAN,“ Arrigo Boito”, Verdi and his Major Contemporaries( Nueva York, 1990), pp. 13-25.
Bolcom, William( Elden)( n Seattle, 26 de mayo de 1938). Compositor y pianista estadunidense. Estudió en la Universidad de Washington, en París con Milhaud y Messiaen, y en Stanford con Leland Smith. En 1973 comenzó a enseñar en la Universidad de Michigan. Su vasta producción muestra una apertura a la música de todos los géneros, incluyendo música popular estadunidense, de la cual es un intérprete renombrado, especialmente como acompañante de su esposa, la cantante Joan Morris. Entre sus obras están dos óperas de gran escala( McTeague, 1992, y A View from the Bridge, 1999; ambas presentadas en Chicago), sinfonías y conciertos, música de cámara y Songs of Innocence and Experience, canciones de concierto para solistas, coros y orquesta( 1956- 1982). PG
Boléro. Ballet en un acto de Ravel con coreografía de Bronislava Nijinska( París, 1928); consiste en la repetición casi a todo lo largo de la obra de un tema en do mayor con ritmo invariable y un crescendo gradual. Posteriormente, Serge Lifar( 1941), Maurice Béjart( 1961) y Leonid Lavrovski, entre otros, han elaborado coreografías del mismo.
Bologna, Jacopo da. Véase JACOPO DA BOLOGNA.
Bomarzo. Ópera( melodrama gótico de sexo y violencia) en dos actos( 15 escenas con interludios instrumentales) de Ginastera con libreto de Manuel Mujica Láinez basado en su propia novela Bomarzo( Washington, DC, 1967). bombarde( fr.; in.,“ bombarda”; al.: Pommer). Nombre inglés y francés para el * caramillo tenor de la Edad Media tardía; a menudo tiene una campana de forma que puede recordar el mortero de artillería del mismo nombre. En Bretaña y partes de Italia, el nombre sobrevive hoy día para el shawm agudo que se usa junto con la * gaita. En Alemania en el siglo XIX el nombre fue recuperado como * bombardon para los instrumentos de metal graves, al comienzo para el * corno bajo con llaves y el * oficleido, y posteriormente para las tubas con pistones.
AB / JMO bombardino( it.). Véase EUFONIO. bombardon( in.,“ bombardón”). En Gran Bretaña, la tuba baja en mib, y algunas veces los instrumentos de aliento bajos en general, en las bandas militares y especialmente en las bandas de metales. En Alemania, Bombardon fue un nombre genérico utilizado para los instrumentos de metal en el siglo XIX. En Italia, bombardino es el * eufonio.
JMO bombo( al.: grosse Trommel; fr.: grosse caisse; in.: bass drum; it.: gran cassa, tamburo grande). El mayor tambor de la orquesta. Normalmente tiene dos parches, aunque en el siglo XIX también fueron populares los tambores de un solo parche denominados“ tambores gong”. El bombo o gran caza se monta en una estructura tubular que le permite inclinarse para facilitar su ejecución. En una banda militar, se sujeta con correas al cuerpo del eje-