203 blue note
Blomdahl, Karl-Birger( n Växjö, 19 de octubre de 1916; m Kungsängen, cr Estocolmo, 14 de junio de 1968). Compositor sueco. Estudió con Hilding Rosenberg a fines de la década de 1930 y principios de la de 1940 y comenzó a componer al estilo de Hindemith, de lo cual es ejemplo el Concerto Grosso( 1944). En su Tercera sinfonía( 1950) empezó a introducir métodos seriales schoenbergianos, aunque la influencia de Bartók es aún más fuerte. Entonces, mientras promovía la música contemporánea en su posición de director de la sociedad de conciertos Fylkingen( 1950-1954), comenzó a adoptar procedimientos de vanguardia. Sus obras orquestales posteriores, como el ballet Sisyphos( 1954) y Forma ferritonans( 1961), presentan este desarrollo, aunque aún hay un peso y un vigor del tipo de Hindemith. Blomdahl fue profesor de composición en la Academia Real de Música de Estocolmo( 1960-1964) y director del departamento de música de la radio sueca( 1964-1968), donde contribuyó a la formación de un estudio de música electrónica.
PG
Blond Eckbert. Ópera en dos actos de Weir con libreto propio basado en Der blonde Eckbert de Ludwig Tieck( Londres, 1994).
Blondel de Nesle( fl 1180-1200). Trouvère. Más allá de la posibilidad de que provenía de Picardía, su identidad está en debate. De acuerdo con una teoría, era un plebeyo o el hijo más chico de un noble menor; otra teoría lo identifica como el magnate Jehan II de Nesle. Aparentemente, sus canciones tuvieron una amplia circulación, a juzgar por la gran cantidad de manuscritos que han llegado a nosotros. Como es típico en la canción trouvère, a veces hacen alusión a otras obras del repertorio y ellas mismas son citadas en las canciones de sus contemporáneos.
JM bloques metálicos. Véase YUNQUE; CENCERROS.
Blow, John( n Newark, febrero de 1649; m Londres, 1 de octubre de 1708). Compositor inglés. Su educación musical más temprana probablemente se llevó a cabo en la Magnus Song School de Newark: se volvió cantante del coro en la Chapel Royal durante la Restauración de Carlos II y fue suficientemente precoz como para publicar algunas de sus composiciones cuando sólo tenía 14 años. Fue nombrado organista de la abadía de Westminster en 1668 y“ músico real para los virginales” el siguiente año. Sus memorias registran que fue“ alumno del excelente músico Dr Christopher Gibbons”. En 1674 se convirtió en caballero de la Chapel Royal y sucedió a Pelham Humfrey como Master of the Children allí y como Composer, puestos que retuvo hasta su muerte.
En 1679 renunció a su puesto en la abadía de Westminster a favor de Henry Purcell, su alumno, retomándolo a la muerte de este último, así como el trabajo de Purcell como afinador de los instrumentos de teclado de la corte. También compartió con Nicholas Staggins el puesto cortesano de Composer for the Violins de 1682 a 1685, pero fue abolido cuando la institución de la corte fue revisada por Jacobo II. De 1687 a 1793 fue también Almoner and Master of the Choristers de la catedral de St Paul, y desde 1700 le fue concedido un nuevo puesto de Composer to the Chapel Royal. Pudo haber sido el primer doctor en música al cual le haya sido conferido el título por el arzobispo de Canterbury( en 1677).
Con su ocupada vida en varias iglesias, era natural que Blow se convirtiera en un competente compositor de anthems y servicios. Fue un experto en anthems en verso con cuerdas favorecidos en la corte de Carlos II, y su estilo contrapuntístico, que usaba falsas relaciones inglesas y armonías“ anticuadas”, a menudo es extremadamente expresivo: algunas de sus mejores obras son esas puestas en música de versos sumamente emotivos. Como compositor de música secular, en general fue menos exitoso, pero si bien sus piezas al estilo de canción más ligera no se compara con las melodías de sus contemporáneos, sus odas contienen música muy poderosa, especialmente la magistral Ode on the Death of Mr Henry Purcell( publicada en 1696) para dúo de contratenores, dos flautas de pico y continuo, un treno digno de su tema. Su ópera breve Venus and Adonis( producida en Londres, c. 1684) fue escrita para los círculos de la corte; si bien su calidad es dispareja, tiene excelentes momentos. Blow también hizo grandes contribuciones al repertorio inglés de su época para órgano y clavecín.
DA / AA 📖 I. SPINK, Restoration Cathedral Music, 1660-1714( Oxford, 1995). bluebeat. Véase SKA. bluegrass( in.). Parte de la tradición de la * country music estadunidense que tuvo su apogeo en la década de 1940. Sus características son un tiempo rápido, con violín, banjo y mandolina en papeles predominantes. Generalmente se considera máximo exponente del género a Bill Monroe, cuyo Blue Moon of Kentucky ha perdurado en el gusto general.
KG blue note( in.). En la ejecución del blues o del jazz, uno de los grados de la escala( el cuarto sostenido o el quinto bemol) que es percibido como un abandono de la escala diatónica regular. Los intervalos menores de tercera y séptima( a veces también el de quinta disminuida)