Bernhard, Christoph 188
identificación personal del compositor con un tema y su propia integridad al presentarlo en una forma musical.
Estas ideas eran compartidas por muchos artistas románticos y, en sus primeras obras, Berlioz parece ajustarse a la imagen popular del artista creativo inspirado, incursionando en nuevos caminos y descartando formas trilladas. Después de las innovaciones de sus primeras obras, revolucionarias como lo fueron, prefirió consolidar su estilo y su técnica y regresar cada vez más a la perspectiva y serenidad clásicas de Gluck. Les Troyens puede describirse como una obra profundamente clásica pero muy imbuida de pasión romántica. Si bien Berlioz admiraba a compositores contemporáneos como Liszt y Mendelssohn, no estaba interesado en imitar su música, por lo que se mantuvo estilísticamente apartado e independiente. Por ello tuvo relativamente pocos imitadores directos y no tuvo alumnos. Su música siempre fue sorprendentemente individual y no es fácil de categorizar.
Los puntos de vista de Berlioz acerca de todos los aspectos de la música fueron expresados frecuente y convincentemente en sus folletines para la prensa diaria y semanal, de modo que es difícil comprender los malentendidos que sufrió en vida y que se postergaron muchos años después de su muerte. Publicó tres colecciones de artículos que revelan su actitud reverencial hacia los compositores que más admiraba( Gluck, Spontini, Beethoven), su desprecio por la mezquindad de la música parisiense, su anhelo de una sociedad en la cual las artes fueran apoyadas sin intereses personales o comerciales y su mordaz sentido del humor. Son aspectos sobresalientes de su credo personal su profunda pasión por el gran arte, la creencia en su naturaleza excluyente y el poderoso sentido de compromiso contra cualquier tipo de adversidad.
HMACD 📖 J. BARZUN, Berlioz and the Romantic Century( Boston, MA, 1950, 2 / 1969). D. CAIRNS( trad.), The Memoirs of Hector Berlioz( Londres, 1969, 2 / 1970). B. PRIMMER, The Berlioz Style( Londres, 1973). H. MACDONALD, Berlioz( Londres, 1982). D. K. HOLOMAN, Berlioz( Cambridge, MA y Londres, 1989). D. CAIRNS, Berlioz, 2 vols.( Londres, 1989-1999). P. BLOOM, The Life of Berlioz( Cambridge, 1998). están la ópera en un acto Le Carosse du Saint Sacrement( París, 1924), cinco partituras para ballet incluyendo The Triumph of Neptune, puesto en escena por Diaghilev en 1926, y A Wedding Bouquet( 1936), comisionada por Lambert para Sadler’ s Wells con un texto disparatado de Gertrude Stein y una decoración del mismo Berners. Produjo partituras para las películas Halfway House, Champagne Charlie( ambas de 1944) y Nicholas Nickleby( 1947). Además de componer, pintó( y expuso sus cuadros en la Galería Lefèvre en Londres), escribió novelas y redactó su autobiografía en dos volúmenes, First Childhood( 1934) y A Distant Prospect( 1954).
PG / JDI 📖 M. AMORY, Lord Berners: The Last Eccentric( Londres,
1998).
Bernhard, Christoph( n Kolberg, Pomerania [ hoy Kolobrzeg, Polonia ], 1 de enero de 1628; m Dresde, 14 de noviembre de 1692). Teórico y compositor alemán. En 1649 se volvió cantante de la capilla cortesana de Dresde bajo la dirección de Schütz. Bernhard se desilusionó por la falta de promoción debido al fuerte prejuicio a favor de los italianos; a pesar de ello permaneció en Dresde la mayor parte de su vida y, finalmente( después de que la moda italiana hubo pasado) llegó a ser Kapellmeister. Schütz le pidió a Bernhard que le compusiera un motete funeral, el cual fue interpretado en la ceremonia de 1672. Bernhard es principalmente conocido por sus tratados musicales y especialmente por su clasificación de los estilos de la música barroca de acuerdo con el propósito: eclesiástica( stylus gravis, el“ estilo Palestrina”), de cámara( stylus luxurians communis, donde menciona a Monteverdi como el fundador), y de teatro( stylus luxurians theatralis, donde el lenguaje domina sobre la música).
DA
Bernier, Nicolas( n Mantes-la-Jolie, 5 o 6 de junio de 1665; m París, 6 de julio de 1734). Compositor francés. Fue niño cantor en la iglesia colegial de su pueblo nativo. Después de estudiar en Roma, probablemente con Caldara, se estableció en París en 1692 y se volvió un célebre profesor de clavecín. De 1694 a 1698 fue maître de chapelle en la catedral de Chartres y regresó a París como director musical de Saint Germain-l’ Auxerrois. Posteriormente sucedió a Charpentier como director musical de la Sainte Chapelle( 1704) y a Lalande como sous-maître de la capilla real( 1723).
Además de composiciones sacras, Bernier publicó cantatas seculares( fue de los primeros en hacerlo en Francia); cuatro de ocho libros aparecieron en 1703 junto con su primera colección de petits motets. Colaboró con un divertissement para la celebración Grandes Nuits de Sceaux( 1715) de la duquesa de Maine y publicó un tratado de contrapunto, Principes de composition( s. f.). Louis-Claude Daquin fue su alumno.
WT / JAS