181 Berg, Alban
de su debut en 1957 en Nápoles, fue seleccionada por Cage y posteriormente por Berio para ejecutar obras experimentales que exigían una tesitura extrema y despliegues extravagantes de virtuosismo. Desarrolló un nuevo vocabulario de sonidos declamatorios y teatrales, así como efectos en todo tipo de registros, los cuales puso en práctica en improvisaciones con brillante articulación y gestos físicos dramáticos. Varios compositores escribieron para ella inspirados por sus cualidades, especialmente Berio( con quien se casó), Stravinski y Henze. Entre sus propias obras está el soliloquio Stripsody( 1966). Fue una intérprete cultivada y dramática de la ópera del siglo XVII, en particular de Monteverdi.
JT berceuse( fr.; al.: Wiegenlied, Schlummerlied). Canción de cuna o arrullo, por lo regular en compás de 6 / 8 con acompañamiento de vaivén. Fue llevada a la canción de concierto proveniente del repertorio popular, no sólo como canción sino también como pieza instrumental corta, a menudo para piano. Entre los ejemplos más conocidos están los de Schumann( en Kinderszenen), Grieg( Piezas líricas op. 38), Fauré( Suite Dolly), Debussy( El rincón de los niños, Berceuse héroïque), Chopin( op. 57) y Liszt. Busoni escribió una Berceuse élégiaque para orquesta.
Berchem, Jacquet [ Giachetto ] de [ Jachet ]( n Berchemlez- Anvers, cr Amberes, c. 1505; m Monópoli, cr Bari, antes de marzo de 1567). Compositor franco-flamenco. Se instaló en Italia y a menudo se le confunde con su contemporáneo Jachet de Mantua. Después de residir en Venecia durante la década de 1530, fue nombrado maestro di capella en 1546 en la cercana catedral de Verona. Posteriormente se mudó al sur, a Monópoli, donde se casó con la hija de una familia noble local en 1533. Berchem es importante por sus numerosos madrigales. Entre éstos está un ciclo llamado Capriccio( publicado en 1561 pero compuesto con anterioridad), que pone en música nada menos que 91 estrofas del Orlando furioso de Ariosto.
JM
Berenice( Berenice, regina d’ Egitto;“ Berenice, reina de Egipto”). Ópera en tres actos de Handel con libreto anónimo adaptado de Berenice, regina d’ Egitto( 1709)( Londres, 1737) de Antonio Salvi; el conocido minueto proviene de la obertura.
Berg, Alban( Maria Johannes)( n Viena, 9 de febrero de 1885; m Viena, 24 de diciembre de 1935). Compositor austriaco. Nació en una familia burguesa de Viena, y en un ambiente donde la música y la literatura formaban parte de la vida diaria. Comenzó a componer canciones, sin haber recibido educación formal, cuando tenía 15 años. En 1904, uno de sus hermanos mayores le enseñó algunos de sus bocetos a Schoenberg, quien inmediatamente lo aceptó como pupilo. Siguió poniendo poesía en música – las Siete canciones tempranas, reunidas para publicación en 1928, se remontan a 1905- 1908 – sin embargo, fue bajo la guía de Schoenberg que aprendió el rigor de la composición instrumental sostenida. Sus estudios formales con Schoenberg terminaron en 1910, aunque por el resto de su vida lo reverenció como un padre musical y le dedicó cuatro obras de su pequeña producción total de 12 obras importantes.
Berg comenzó a estudiar con Schoenberg en una época favorable pues no sólo encontró compañía amigable en Anton Webern sino que además fue testigo de la evolución de Schoenberg hacia la atonalidad. Si bien Schoenberg no impulsó a sus alumnos a imitarlo, era natural que el joven Berg quisiera emular a su maestro. Así, su op. 1, la Sonata para piano( 1907-1908) en un movimiento refleja la crisis de ese momento, extendiéndose más allá de la tonalidad de forma que muestra su entusiasmo personal por Mahler y Debussy. Estaba pensada para ser sólo un primer movimiento, pero Berg siguió el consejo de Schoenberg de dejarla como una obra en sí misma; definitivamente dice lo suficiente y probablemente no hubiera podido continuarse en un momento en que el estilo del compositor se desarrollaba con rapidez. La última de sus Cuatro canciones op. 2( 1909-1910) es atonal, aunque con inclinaciones tonales que siempre existirían en su música.
Su“ ejercicio de titulación” fue el estricto y desafiante Cuarteto para cuerdas( 1910), con un intrincado desarrollo, punto extremo en su alejamiento de la tonalidad por influencia de Schoenberg. Esta obra demuestra qué tan plenamente había alcanzado la madurez artística con Schoenberg, pero igualmente asombrosos son sus Altenberglieder( 1912), un conjunto de cinco canciones para soprano y orquesta. Sin haber compuesto nunca antes para orquesta, y sin ser él mismo un ejecutante de gran aptitud, logró producir una partitura rica en texturas complejas, sutiles y evocadoras que son completamente originales y van más allá de lo que una vez más toman de Mahler y Debussy. En 1913 Schoenberg puso la obra en el programa de un concierto que iba a dar en Viena, pero la reacción del público a estas miniaturas exquisitas pero extravagantes( en términos de textura) trajo consigo el abandono de la ejecución. La influencia de Mahler, especialmente en su Sexta sinfonía, está presente nuevamente en las Tres