Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | Seite 247

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10.-Corolario: A modo de conclusión
Una vez analizadas las pinturas de la Quinta del Sordo debemos manifes-
tar cuantas dudas e incertidumbres nos asaltan a las ya referidas. Hemos
perdido la virginidad, la inocencia ya no es nuestro patrimonio pues cono-
cemos una parte de los avatares y sospechamos que los que sucedieron en el
traslado y posteriormente, como hemos tratado de mostrar, nos han dejado
unas pinturas que en ocasiones trastocan gravemente lo que Goya pintó. La
más necesario sería conocer qué cantidad de pintura se perdió en el camino
del traslado al lienzo? Cuántos eran los cuadros que estaban pintados con
aparentes paisajes antes de que incluyera escenas distintas encima de ellos?
Y ello si aceptamos que los paisajes previos son de su propia mano, tal como
yo creo, ya que parece lógico que las paredes estuvieran desnudas cuando
compró la finca, pues no parece aceptable que compradores anteriores hu-
bieran encargado pintar paisajes al óleo sobre pared en una modesta casa
de campo y sobre todo que la técnica que se vislumbra en ellos está en con-
sonancia con la de Goya.

Es muy factible que en ese interregno de ilusión debidos a la compra
y a la presencia de Rosarito y Leocadia (aun cuando sea comedido, dada
sus circunstancias personales y sin que seamos ingenuos en la dificultad de
esa relación cotidiana por motivos diversos) Goya decidiese decorar las pa-
redes con paisajes luminosos que incluso tienen relación con parte de cuanto
podía verse alrededor de la finca como eran pequeños cerros o bueyes pas-
tando. No queremos decir que Goya se dedicase a copiar el paisaje exterior