Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | Seite 219

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démicos y neoclásicos. Además, si unimos el tema con el movimiento violen-
to de las figuras y el contenido trágico, podríamos situarnos frente a una
pintura con ramalazos románticos, pero con un sentimiento de corte moral
de denuncia que está más cerca de la posición de los expresionistas. Duali-
dad entre denuncia racional y sentimiento intuitivo propia de un romántico,
pero a su vez con la libertad creativa que éstos reclamaban y que en Goya
se decanta por un fuerte expresionismo en alguno de los cuadros más em-
blemáticos de la última época como sucede en estas pinturas más que negras
esclarecedoras. Podríamos decir que alientan romanticismo conceptual-
mente y son expresionistas estilísticamente, estéticamente, vivencialmente.
Es la tensión de un liberal que quiere expresar lo que le agita interiormente
con libertad, pero sacudido por las experiencias terribles de la guerra, la
condición humana y el absolutismo asesino de una monarquía ultraconser-
vadora.

Toda esta amalgama sentimental y emocional se traduce con la uti-
lización de pinceladas rápidas, sueltas, nerviosas, violentas incluso, confir-
mándonos su implicación vital.

En cuanto a los colores abundan los ocres y los rojizos a la derecha
en las zonas medias de las lomas, y tratados en ocasiones con un procedi-
miento que Goya sabía novedoso. Era consciente de la novedad de su espa-
tulear, en la colocación de la materia plástica en la pared.

Esencialmente esta obra es un nuevo fluir del pensamiento de Goya