Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | Página 171

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5.- Una Manola. Leocadia Zorrilla. 145 x 129 cm. Óleo sobre muro
trasladado a lienzo.

El trabajo radiográfico que venimos señalando, ha permitido obser-
var cambios en la composición destacando como la “fisonomía femenina al
igual que la posición de la figura es también diferente. El óvalo de la cara
se manifiesta ligeramente más redondeado y las cejas se diseñan más altas
y menos arqueadas. El cuello y el escote tienen una posición más rehundi-
da, tal vez impuesta por la colocación del brazo izquierdo de la mujer que
muestra rectificaciones en su contorno. También”la mano visible radiográ-
ficamente aparece después oculta tras la cabeza”.

Según manifiesta la radiografía son evidentes la gran cantidad de
pérdidas de pintura original sufridas por la obra, causa fundamental que
explica la cantidad de repintes y transformaciones sufridas por la misma.

Esta obra confirma la tesis de que las pinturas de la Quinta en su
gran mayoría estuvieron pintados sobre otros paisajes anteriores más lumi-
nosos donde amarillos y azules tienen una presencia cuantiosa, rompiendo
el discurso de composiciones más negras que luego Goya incorporó.

Generalmente, ante el retrato posible de Leocadia que hoy a no te-
ner certeza se titula más genéricamente, una Manola, se acepta tanto por
Brugada (que en su informe pone:“La Leocadia”), como por comentaristas
posteriores -aunque no unánimes- que la mujer descansa o se apoya al lado