Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | Page 108

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mejaba más al edificio de la maqueta de Gil Palacio que a las fotografías
que se conservan de 1900 y grabados anteriores en que se aprecian las re-
formas llevadas a cabo por su hijo Francisco Javier. Tras las recientes averi-
guaciones parece indudable que la casa de Goya se encuentra en el plano-
maqueta del ingeniero realizada entre 1828 (el mismo año de la muerte de
Goya) y finalizada en 1830, representada también en el plano de Claudio
Coello y Pascual Madoz de 1848 y en el de Facundo Cañada de 1900, quien
además especifica con claridad el nombre de la finca, prácticamente conti-
gua a la estación de ferrocarril de Goya, cuyas obras se iniciaron en 1889.
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La planta baja, tenía la puerta en una de las paredes cortas, que da-
ría al zaguán principal de la casa y en el que se situaba la amplia escalera.
En los muros largos habría dos ventanas en los extremos, y en el muro corto
opuesto a la puerta, una única ventana. La planta superior, de idénticas
dimensiones (9 x 4,5 metros), tenía la puerta en la misma ubicación que la
sala inferior, siendo la distribución idéntica con la salvedad de presentar
una única ventana centrada en cada muro largo, en oposición a las dos
16- Después de ser abandonada la casa por Goya, pasó por varios propietarios que realizaron
diversas tasaciones sobre la finca y sus pinturas. Las tasaciones de las pinturas fueron poco
a poco rebajándose, dado el mal estado en que se encontraban y el problema que represen-
taban al estar adosadas a la pared. En 1873, el barón Frederic d´Erlanger pasó a ser propie-
tario de la Quinta, ordenando el traslado a lienzos de las pinturas en 1874, con la intención
de salvarlas de su mal estado, probablemente para especular con ellas o utilizarlas como
decoración en su residencia de París. El hecho es que algunas de ellas fueron exhibidas en
la exposición Internacional celebrada en la capital francesa en 1878 con poca aceptación.