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6. Banco audiovisual de la cultura popular
hondureña: en los primeros años del pre-
sente siglo, la Secretaría de Cultura, Artes y
Deportes (ahora Dirección de Cultura) realizó
un registro en video y multimedia de distintos
documentales.
Estos audiovisuales estuvieron enfocados
en la temática de festivales tradicionales, en
danzas indígenas, rutas patrimoniales, docu-
mentales y de cultura popular en general. La
importancia de todo este material radica en
el registro de muchas manifestaciones tra-
dicionales que están a punto de perderse,
otras que se han transformado y lo más la-
mentable que algunas ya no se realizan. En
la actualidad estos videos son transmitidos
en los diferentes canales del gobierno en dis-
tintos horarios.
De todos los proyectos nacionales mencio-
nados, solo uno se mantiene en vigencia, los
demás desaparecieron por falta de financia-
miento o por la reducción presupuestaria de
las instituciones del sector cultural y el pa-
trimonio cultural. Pero tomando en cuenta el
beneficio que trajo consigo el desarrollo de
estas estrategias, vale la pena retomarlos
porque la cultura siempre debe ser un tema
prioritario para el Estado ya que «el mayor
potencial de un país es su gente y la mayor
riqueza de la gente es su cultura». (PNUD,
2004, p. 190)
Observaciones finales
La gestión difusora se puede convertir
en una estrategia que permita volver
provechoso al patrimonio desde la óp-
tica de su función social, para lo cual
es importante fortalecer el vínculo en-
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tre investigación y difusión, en donde
se muestre a la población hondureña
el legado cultural con el que cuentan,
para su uso y disfrute.
La gestión difusora no se basa en una
mera publicidad ni propaganda, trata
de sistematizar los procesos en la in-
tervención del patrimonio cultural, de
tal manera que esta permita sensibili-
zar a las comunidades depositarias de
estos bienes, en la necesidad de cono-
cerlos, valorarlos y preservarlos, para
que garantice la transmisión de esta
herencia a las generaciones futuras.
Con un adecuado tratamiento del pa-
trimonio cultural, este puede generar
muchas ventajas para las comunida-
des, desde lo económico hasta lo so-
cial. Desde lo económico, promueve
el desarrollo local ya que a las pobla-
ciones les aporta distinción y esto lo
hace atractivo a los ojos de los turis-
tas, y desde lo social, es un factor que
imprime los principales elementos de
identidad, ambos elementos se fusio-
nan incidiendo en el bienestar de la
sociedad.
Agradecimientos
Agradezco al Autor del universo por esta
oportunidad, el apoyo de mi familia espe-
cialmente de Xena, al Instituto Hondureño
de Antropología e Historia, a la Dirección de
Cultura, Artes y Deportes por la información
brindada y a mis colegas por sus observacio-
nes al artículo.
Referencias bibliográficas
Abejón, T. y Maldonado, A. (s.f.).
Vocabulario de gestión del tu-
rismo y del patrimonio cultural.
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cultural.org/recursos_culturales.
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Alvarenga; D. Y. de Boer; Anja,
Mejía y cols. (2011). Estrategias
Regionales de Cultura, Tegucigalpa:
PNUD-ESPAÑA.
Cruz, Carmen. (2016). Gestión Cultural
en Honduras. Revista Centroamérica
Patrimonio vivo , 158-167.
nas del país. Como resultado de esta labor
se elaboraron catálogos de todos los produc-
tos artesanales que elaboraban en sus co-
munidades. En la actualidad el programa ya
no es de cobertura nacional, quedó orientado
a un sector de la población indígena y se de-
nomina «Proyecto formación y fortalecimien-
to de grupos artesanales de tradición lenca»,
financiado por la Junta de Andalucía. De este
proyecto se ha impreso material publicitario,
como también catálogos y se han realizado
exposiciones temporales e itinerantes, así
como ferias donde se promueve todo el pro-
ducto artesanal de las comunidades lenca.
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