Presentazione laboratorio "Una stanza per scrivere" LEZIONI DI DRAMMATURGIA | Page 38

ELGIN Non so, troppo distante.
ISPETTORE Vai a dare un’occhiata, Jones.
Un personaggio, in questo caso l'ispettore, vuole informazioni da un altro e gliele chiede. Il
filo che tiene insieme le battute è l'obbiettivo del personaggio che interroga. Le domande non sono
necessariamente in relazione fra di loro, ma il personaggio che interroga sa dove vuole arrivare.
Questo tipo di dialogo è molto facile da scrivere, e di sicuro effetto. E naturalmente non è riservato
ai poliziotti, perché di domande e risposte sono piene anche le nostre conversazioni quotidiane.
Ma di solito il dialogo si svolge in un modo più libero. Come procede? Come una specie di
catena in cui l'anello successivo è congiunto al precedente. Certe volte l'anello di congiunzione è
una reazione a uno stimolo, come in queste due battute tratte da Chiaro di luna di Pinter.
BEL Oggi ti ho preparato un'omelette ai funghi, un po' di
insalata e una mela.
ANDY Come sei gentile. Sarei perso senza di te. Davvero.
Brancolerei nel buio. Andrei a pezzi. Sto già a pezzi così, ma
senza di te non avrei più nessuna possibilità.
Oppure l'anello è una libera associazione. Come nella battuta successiva del dialogo appena citato.
BEL Tu non sei cattivo. Sei solo uno spaccone. Non è colpa
tua. È la tua natura. Se riuscissi a tenere più chiusa quella
bocca, la vita accanto a te potrebbe essere tollerabile.
O ancora, la catena può essere logica. Come in questo scambio del Crogiuolo 68 di Arthur Miller.
GILES Proctor, solo un mese fa ho avuto un risarcimento per
diffamazione, dopo che lei mi ha accusato pubblicamente di
aver appiccato il fuoco al tetto di casa sua.
PROCTOR Non ho mai detto una cosa simile, ma l'ho pagata
lo stesso.
Un altro modo di inanellare le battute è quello della parola che ricorre. Ancora dal Crogiuolo:
ELIZABETH John, le hai dimostrato il tuo disprezzo? In chiesa
quando ti passa vicino, tu arrossisci sempre.
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Crogiuolo (The Crucible, 1953) è un dramma di Arthur Miller. Prima a Broadway il 22 gennaio 1953. L'opera, ambientata nel 1692 a Salem nello
stato del Massachusetts, sfrutta l'evento storico della caccia alle streghe per tracciare un implicito parallelo con il Maccartismo americano degli anni
cinquanta.
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