Outlander Magazine Número 7 (marzo 2018) | Page 36

Uno de los pilares fundamentales de nuestra serie favorita es
su impresionante banda sonora, firmada por el genial Bear
McCreary, responsable también de las músicas que suenan en
otras películas y series como “The Walking Dead”, “Battlestar Ga-
lactica”, “Agentes de S.H.I.E.L.D.”, etc., por nombrar solo algu-
nas, además de innumerables videojuegos.
A lo largo de varias entregas os acercaremos, aquí, en Out-
lander Magazine, el fascinante mundo musical de Bear a través
de sus notas e impresiones, tal y como él las ha ido compartiendo
en su blog personal y en las redes sociales.
Confiamos en que te unas a nosotros en este interesante viaje
por las músicas que acompañan a Claire y Jamie Fraser en su
historia entre dos tiempos y mundos…
Desde el instante en que Ron Moore y Diana Gabaldon anun-
ciaron que Bear McCreary sería el compositor de la BSO de la
serie “Outlander”, este se ha sentido “abrumado por el apoyo y
entusiasmo de los fans”, según cuenta en su blog. Leía cada día
los comentarios de fans ansiosos de escuchar lo que él aportaría
a esta icónica serie. “Sé lo que Outlander significa para vosotros,
lo importante que es que cada aspecto de la historia sea tratado
con respeto y pasión, en su traslado del libro a la pantalla. Me
conmueve que los fans de Outlander hayan depositado esta tre-
menda confianza en mi trabajo y espero que mi música pueda
cumplir e, incluso, sobrepasar sus altas expectativas”, comen-
taba.
De origen irlandés y armenio, Bear solamente había visitado
Escocia en una ocasión, de niño y, aun así, tanto la música como
la cultura escocesas han sido una obsesión suya a lo largo de
toda su vida.
Durante sus últimos años en el instituto, se interesó por la mú-
sica y las canciones que se utilizaron durante los alzamientos ja-
cobitas y en el siglo XVIII posterior en la historia de Escocia. Le
asombraba cómo esas canciones y melodías podían transmitir
significados ocultos, historias de triunfos y tragedias, y todo ello
con líneas melódicas -aparentemente- sencillas y armonías evo-
cadoras. Se dio cuenta de que la música folk americana, espe-
cialmente el bluegrass y appalachian, se nutrían del patrimonio
musical escocés. Una vez terminado el instituto, Bear se puso a
componer su propia música folk sobre su acordeón y crear nue-
vas progresiones armónicas para melodías tradicionales.
En verano de 2013, Ron Moore llamó a la puerta de Bear para
ofrecerle componer la BSO para su nueva serie “Outlander”.
McCreary conocía las novelas de Diana Gabaldon y sintió que
había llegado la hora de introducir su música escocesa. ¡Por fin!
Un proyecto con el cual podía proclamarle orgulloso a los pro-
ductores: “Si, eso que suena de fondo ¡ES UNA GAITA!”.
Un poco a sabiendas de lo que se les venía encima con el
trasfondo musical de Bear, Ron Moore bromeó con los fans (en
un evento en enero de 2014): “Resulta que, casualmente, Bear
es un jacobita, así que es el tío adecuado para este curro”.
“Para los no iniciados, “Outlander” cuenta la historia de Claire,
que viaja en el tiempo desde Inverness en 1945, a las Tierras
Altas de Escocia en el año 1743”, cuenta Bear. Desde que em-
pezó a componer, Bear quiso incorporar, predominantemente,
instrumentos y música folk de Escocia (violín, gaita, acordeón,
flauta y bodhrán –un tambor de marco-) y que fuesen la columna
vertebral de la obra, con apoyo de instrumentos de cuerda, voces
etéreas y percusión.
El episodio piloto, “Sassenach,” empieza con una arrebatadora
vista de las Highlands acompañada por la voz en off de Claire
hablando desde el presente (1945), recordando sus experiencias.
“Decidí que la música tenía que añadir sabiduría y añoranza. La
melodía abre con un re sostenido en los bajos y chelos, hasta
que entra el zumbido de las gaitas y el sonido de los violines, ya
con un marcado acento escocés”. Las imágenes de Claire en In-
verness en los años 40 y el flashback a su último día como en-
fermera en la Segunda Guerra Mundial están enmarcadas por
una suave música de orquesta que nos indica que todo esto es
el preámbulo a una historia mucho más grande.
Cuando Claire está celebrando que la guerra ha terminado,
un violín nos hace vislumbrar lo que será el “Tema de Claire y
Jamie”:
Muchos fans le preguntan a Bear por qué ha colocado esa
melodía aquí, cuando Claire todavía no conoce a Jamie. Pero
Claire nos está contando lo vivido en el pasado desde su voz en
off, así que es desde su perspectiva en ese preciso momento. En
esta escena también está uno de los pasajes orquestados prefe-
ridos de Bear.