calizar cualquier acceso-
rio, así que tuvimos que
empezar a construir nues-
tra propia línea de arma-
rios y accesorios, de
modo que siempre ten-
dríamos a mano nuestra
propia colección para la
serie cada vez que lo ne-
cesitáramos”. Siguiendo
el ejemplo de Steele para
diseñar cada escenario,
Cromwell tuvo que estu-
diar cómo era el estilo de
la época, profundamente
arraigado en la arquitec-
tura. "Pasé mucho tiempo
pensando en cómo iban a
funcionar los colores y
contrastes. Trabajábamos
con distintos materiales
para ver cómo quedaban
en los distintos escena-
rios. Debía verse la tex-
tura y profundidad de los
colores por lo que siempre
debíamos estar luchando
contra la oscuridad que
era inherente a la época.
Estoy orgullosa de lo que
conseguimos hacer”.
A
cuencia inicial de la serie
es en realidad una versión
retocada del poema de
Robert Louis Stevenson.
Ron Moore buscaba al
mejor compositor para tra-
bajar en la serie y qué
mejor que Bear McCreary,
con quien trabajó en “Batt-
lestar Galactica” y “Ca-
prica”. Así que cuando
Bear recibió un email ofre-
ciéndole el proyecto, Bear
no dudó ni un segundo en
formar parte de él.
Junto al correo de res-
puesta, McCreary adjuntó
un archivo de audio de
“The Skye Boat Song”
versionada por él mismo:
“Nunca pensé que esa
todo tipo de simbolismos y
elementos místicos", re-
cuerda. "Pero Imaginary
Forces nos mostró algu-
nas bellas escenas que
utilizaban el concepto de
usar la mitad de las caras
de los personajes, pies
corriendo por el bosque,
imágenes más abstractas
a las que respondí que sí
de inmediato.
En cuanto a la voz del
tema, pertenece a la vo-
calista Raya Yarbrough,
esposa de McCreary. "En
las primeras etapas, no
tenía intención de incluir
voz al tema", dice
McCreary. "Pero cuando
le pregunté a Raya si
podía cantarlo para ver
cómo sonaba, terminó
siendo la opción elegida”.
Utilizando "The Skye Boat
Song" como base meló-
dica del tema, McCreary
sugirió reemplazar la letra
original por el poema de
Robert Louis Stevenson.
"La letra de Stevenson se
siente como más apro-
piada para Claire", dice
McCreary. "Es más ín-
tima. La primera versión la
hicimos tal cual Steven-
son lo escribió: ‘Cánteme
una canción de un chico
que se fue…’ y fue idea
de Ron cambiar de ‘chico’
a 'muchacha' para enca-
jarlo más en la historia",
dice el compositor.
MÚSICA
unque en el primer
número de Outlan-
der Magazine ya
hablamos del apartado
musical de la serie en un
reportaje dedicado a Bear
McCreary, es importante
que en esta edición espe-
cial dedicada a la primera
temporada recordemos
esa fascinante historia
sobre la creación de una
de las bandas sonoras
más bellas de la historia.
La melodía de la canción
se basa en una canción
popular tradicional esco-
cesa conocida como "The
Skye Boat Song". Formal-
mente recogida a finales
de 1800, la letra original
habla sobre la huida de
Bonnie Prince Charlie tras
la batalla de Culloden. Sin
embargo, la letra de la
canción ha sido cambiada
muchas veces a lo largo
de los años. De hecho, la
letra cantada en la se-
canción fuera utilizada
para la serie, sólo quería
enviarle uno de mis temas
favoritos, era algo que
había grabado hacía
años, pero Ron, en
cuanto lo escuchó, me
dijo que esa canción sería
el tema principal de la
serie”.
Inmediatamente después,
había que encontrar los tí-
tulos de crédito de aper-
tura adecuados para
“Outlander”. Moore co-
menta que varias compa-
ñías especializadas en la
creación de secuencias
de títulos principales, con-
tactaron con él para ofre-
cerle sus proyectos:
"Había de todo, desde
gráficos animados hasta
Bear McCreary en el estudio.
OUTLANDER MAGAZINE 15