Rue des Beaux-Arts n ° 74 – Janvier / Février / Mars 2021
Il termina la Mer de la Fertilité , écrivit des notes et un essai , l ' âme des guerriers -Shobu no Kokoro et revint à la poésie pure de sa jeunesse avec les Jisei , poèmes d ' adieu des anciens samouraïs . Au début de l ' automne , il posa avec des casques et des armes anciens pour un recueil de photos de Tamotsu Yato - Otoko - Études photographiques du jeune mâle japonais- .
Mais sa dernière volonté d ' écrivain et d ' artiste fut de revenir au texte qui le hantait depuis la fin de son enfance , un texte qui n ' était pas japonais : Salomé , la pièce qu ' il avait déjà mise en scène et pour laquelle il affirmait être devenu auteur dramatique en plus de traducteur , musicien , costumier et décorateur . Salomé , avant le théâtre Kabuki , avant le théâtre Nô , genre pour lequel il avait écrit -5 nôs modernes , 近代能楽集 - Kindai nôgaku shù- en 1956 , reprenant les codes de ce genre hiératique et ancien .
Pour cette ultime représentation , prévue après sa mort , la Lune devenait le personnage principal . Mais cette lune omniprésente n ’ était plus - une petite princesse qui porte un voile jaune , et a des pieds d ’ argent - ni - une femme hystérique qui va cherchant des amants partout - mais le visage intemporel de l ’ Empereur du Japon .
Là où Beardsley avait stylisé en quelques traits le visage de Wilde , Mishima crayonnait le masque éternel de l ’ empereur .
Ce même empereur auquel il avait adressé un message d ’ allégeance passionnée , le front ceint du bandeau hachimaki des kamikazes , orné du soleil levant et de l ' inscription - shichishô hôkoku -sept vies à donner pour le pays- .
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