( de maleta pequeña ) apareció en 1959 para proporcionar una opción accesible para los mejores guitarristas de la época como Carl Perkins y Chet Atkins .
Al igual que pasamos de la cinta de cassette análoga a lo digital , el delay eventualmente progresó de depender de la cinta a un diseño de chip de estado sólido análogo a principios de la década de 1970 y eventualmente a dispositivos totalmente digitales a fines de la década de 1970 . Los guitarristas suelen estar bastante familiarizados con las primeras unidades de delay análogas como Boss DM-2 y Electro-Harmonix Deluxe Memory Man , que utilizaron un pequeño grupo mágico de condensadores y transis-tores en un solo chip llamado bucket brigade device ( BBD ). Estos chips permitieron un control más fino de la configuración del delay en una toma aún más pequeña , al tiempo que retienen gran parte del “ cal-or ”( warmth ) del delay que otorga la cinta .
TC Electronic 2290 mencionado anteriormente fue uno de los primeros delays digitales de rack exitosos , ampliando el tiempo de delay hasta 32 segundos , mientras que el Boss DD-2 apareció
Una emulación clásica del delay análogo Bucket Brigade ( Brigada de Cubos ) dentro de dLive de Allen & Heath .
en 1984 y puso una opción accesible de delay dentro de las consolas en estos días rendirán de pedal portátil y de gran sonido al alcance del homenaje a estas unidades de delay anteriores pie de cada guitarrista ( y su billetera ). y proporcionarán una emulación del calor orgánico no tan perfecto de los delays análogos
La mayoría de las unidades de delay digitales y basados en cinta , junto con el brillo prístino de las repeticiones matemáticamente perfectas . El truco está en saber cómo y cuándo marcar este impresionante accesorio auditivo .
LO TENGO BAJO CONTROL ... Hay tres controles principales para ajustar el sonido del delay perfecto : Mix ( mezcla ), Feedback ( retroalimentación ) y tiempo de delay :
EL MIX a veces se etiqueta como “ Wet / Dry ” ( húmedo / seco ) o en una consola en vivo a menudo se con-figura para que se controle a través del nivel de envío / retorno en un fader para que el ingeniero pueda manejar el desempeño y aplicar el delay según sea necesario de una manera muy musical y dinámica . Este es un control directo , básicamente la cantidad del efecto de delay que se está escuchando en la audiencia .
Una variedad de botones programables en el Allen & Heath SQ-7 , perfectas para configurar controles dedicados de tempo de tap del delay .
EL FEEDBACK generalmente es un control de nivel o porcentaje único que ajusta la cantidad
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