konec píšťaly postupně znehodnotil . Proto se píšťaly celkově zkracovaly a tím varhany hrály o něco výš . Tak varhany mohly v průběhu času změnit ladění v rámci jednoho kostela . Nástrojové obsazení na kůrech znamenalo pro hudebníky sladit se s varhanami , eventuálně transponovat .
V období baroka například v Benátkách v 17 . stol . byla výška komorního A = 465 Hz , tedy vyšší než v Římě . V severním Německu bylo komorní A vyšší , na jihu naopak nižší . Ve Francii se výška odvozovala dle hudebního žánru ( chrámová , komorní , opera etc .) a v18 . stol . činilo komorní A = až 392 Hz . Během historie se instrumentální hudba rozvíjela a oproti hlasovému projevu sílila tendence zvyšovat i komorní A . Určováním zvukových frekvencí se zabýval již v 17 . stol . Marin Mersenne ( 1588 – 1648 ), francouzský kněz , teolog , fyzik a muzikolog . Byl nazýván otcem akustiky . Ve svých zákonech popisuje frekvenci kmitání strun . Jako první v historii se pokusil změřit rychlost zvuku ve vzduchu . Při pokusu s kanonem naměřil rychlost 428 m / s .
Rychlost zvuku ve vodě poprvé přesně změřili Jean-Daniel Colladon a Jacques Charles Sturm . V roce 1827 na Ženevském jezeře postavili dvě loďky do vzdálenosti 13 487 m . Speciální zařízení zároveň uhodilo do zvonu ponořeného do vody a odpálilo nálož střelného prachu . Pozorovatel na druhé loďce naměřil rozdíl mezi akustickým a optickým signálem 9,4 s . což odpovídá 1435 m / s . Dalším experimentátorem , který se zabýval měřením výšky tónu byl pruský vědec , hudební akustik a textilní výrobce Johann Scheibler ( 1777-1837 ). Za pomoci 56 ladiček vyrobil tonometr coby nástroj pro přesné měření výšky tónu počítáním úderů popsaným v roce 1834 . Dříve užívaná jednotka výšky tónu cykly za sekundu byla ve 20 . stol . přejmenována na HERTZ ( Hz ) na počest německého fyzika Heinricha Rudolfa Hertze ( 1857-1894 ), který experimentálně ověřil Maxwellovy a Faradayovy teoretické předpoklady o šíření elektromagnetických vln a tím odstartoval cestu k bezdrátovému spojení . Je po něm pojmenovaná jednotka pro frekvenci Hz .
Zajímavostí je , že ladička byla vynalezena roku 1711 ovšem s různými variacemi , jak bylo uvedeno výše . Například Georg Friedrich Händel vlastnil ladičku , která byla laděna na 422,5 Hz . Ludwig van Beethoven používal ladičku a 455 Hz ., tedy o necelý půl tón výše .
Ke konci 18 . stol . se komorní A pohybovalo v rozsahu 440-450 Hz . Vyšší ladění znamená jasnější a zářivější tón . U strunných nástrojů napnutější struna způsobí vyšší amplitudu u harmonických tónů a tím průzračnější tón . I výrobci dechových nástrojů se postupně přizpůsobili těmto požadavkům a stavěli své nástroje s vyšším laděním . V historii byly zaznamenány minimálně dva případy , kdy komorní A bylo natolik vysoké , že muselo dojít k nápravě . Na počátku 17 . stol . slavný německý skladatel , varhaník a hudební teoretik Michael Praetorius ( 1571-1621 ) napsal ve své encyklopedii Syntagma musicum , že výška ladění je tak vysoko , až zpěvák trpí vážně namoženými hlasivkami a loutnisté a gambisté si stěžují na praskající struny “. Z čerpaných znalostí se předpokládá , že mohlo jít o malou tercii vyšší než dnes . Proto byly zavedeny standardy pro hlas a varhany ,, Chorton “ a pro komorní soubory ,, Kammerton “. V plném obsazení ( varhany , zpěv a instrumentalisté ), bylo běžnou praxí transponovat do jiné tóniny , např . o půl tónu nebo celý tón výš . Tento systém se udržel přibližně dvě staletí . V orchestrální hudbě byla tendence komorní A zvyšovat . Pro zpěváky byla tato tendence neúnosná , a proto francouzská vláda přijala v roce 1859 zákon , kterým ustanovila komorní A na 435 Hz jako ,, diapason normal “. Později i jinde bylo zavedeno pod názvem ,, francouzské ladění “. V roce 1885 převzala Rakousko-Uherská vláda francouzský systém a začala jej uvádět jako doporučené komorní A . V praxi většina orchestrů ladí podle hoboje . A většina hobojistů ladí podle elektronické ladičky . Pokud se hraje s klavírem , pak se ladí podle klavíru . Newyorská filharmonie ladí na 442 Hz , Berlínští filharmonikové na 443 Hz . Dnes je úzus ,