Обвинения публики и, особенно, критиков и журналистов, которых Верди на дух не выносил, могли бы сломить
менее выносливого, легко уязвимого человека. Его упрекали
в пустой напыщенности и риторичности музыкального почерка, в том, что он примитивен и груб, не разбирается в оркестровых тонкостях, постоянно торопится и «тяжело дышит».
Верди стоически сносил несправедливые упреки, но переписка с друзьями показывает, чего это ему стоило.
Петербург. Еще одна важная веха на жизненном пути
Джузеппе Верди. Она отмечает не столько точку реализации
нового необычного проекта, сколько одновременное пересечение сразу нескольких линий развития классической музыки в Европе. Постановка его оперы «Сила судьбы» в Мариинском театре создает прочную основу для взаимного обогащения принципов оперной драматургии Италии и России.
Каир, «Аида» — заказная опера на либретто Антонио Гисланцони по случаю открытия Суэцкого канала. Проникновенный лиризм с первых же мгновений увертюры завоевывает сердца слушателей, свидетельствуя о неистощимой
музыкальной потенции композитора. Путешествие близится
к завершению. Его ожидает вершина славы — всемирное признание. Впереди всего лишь две оперы — «Отелло» и «Фальстаф». Вершина достигнута. После «Фальстафа» Верди чувствует, что перестал быть гением.
Однако жизненный путь Верди не исчерпывается его
скитаниями, бесконечными творческими поездками, триумфом новых постановок. Эти вехи лишь позволяют нам представить себе всю сложность и противоречивость внутреннего
развития композитора.
Биографы отмечают
необычный симбиоз
двух натур, уживающихся в одном человеке, —
музыкального гения
и упрямого крестьянина,
одолевшего бедность
невероятным
трудолюбием
Натура крестьянина берет свое. Исторические обстоятельства, диалектика общественного развития и творческие
поиски заставляют Верди менять свои взгляды на окружающую действительность. В молодости он был чуть ли не революционером, к старости стал консервативным богатым
землевладельцем.
По мнению Тароцци, у Верди практически отсутствовал политический кругозор, в результате чего он не слишком
разбирался в политической обстановке в стране и в мире. Частично этому мешало и отсутствие чувства юмора. Он не воспринимал комизм в операх Моцарта и Доницетти, не хотел,
да и не мог использовать это художественное средство в своих
произведениях в целях их политической заостренности.
Сила Верди была в другом. Его оперы, проникнутые
идеями патриотизма и свободолюбия в духе рисорджименто
(национально-освободительного движения против иноземного господства, за объединение раздробленной Италии), могли способствовать всплеску патриотических настроений. Эти
струнки затронула еще постановка «Набукко». «Битва при
Леньяно» вызвала патриотические демонстрации на улицах.
• Буссето
22
MusicuM # 1