telle narration qui confine à l ’ obsession a un effet similaire à l ’ omniprésence populaire du disque . On l ’ a si bien observé qu ’ il nous échappe continuellement et entraîne une deuxième cohorte de commentateurs , et même certains des premiers , dans une sorte de révisionnisme qui tend à déclasser Kind of Blue par rapport à d ’ autres travaux moins célèbres . Cela arrive constamment aux textes classiques . Pour les Victoriens , qui l ’ ont sauvé du Dead Letter Office du XVIIIe siècle , Shakespeare était tout simplement le summum de la littérature et du théâtre anglais , une figure si manifestement supérieure à ses contemporains et à ses disciples que sa position dans la littérature était incontestée et incontestable . Une génération suivante a préféré situer Shakespeare dans le théâtre et l ’ écriture dramatique de son époque agitée plutôt que comme une éminence isolée . On verra rapidement , cependant , qu ’ essayer de contextualiser et donc de diminuer Kind of Blue en tant que “ juste ” un autre des remarquables albums de jazz sortis en 1959 ( dont certains diraient que c ’ était le point culminant du jazz en tant que forme d ’ art ) est voué à l ’ échec et ne parvient en aucun cas à dissiper son aura unique .
Kahn déconstruit le chef-d ’ œuvre dans une certaine mesure , se concentrant sur le bavardage en studio et les processus techniques hésitants de l ’ enregistrement pré numérique . Williams , en revanche , considère en grande partie l ’ album comme une évidence – un “ moment ” – qui combine et comprime le paradoxe dans la société et la culture de son époque . Bien qu ’ il ne fasse pas de lien explicite , Kind of Blue est la bande originale de la célèbre étude sociologique de David Riesman The Lonely Crowd dans laquelle une société de masse définie par un consumérisme ambitieux , une expansion suburbaine indifférenciée ( le même jardin et la même automobile ), cache à
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