LUCE estratti LUCE 322_Peterson_Licht Kust Licht

Qualche suggerimento per un giovane lighting designer? Do molta importanza sia agli strumenti fondamentali dell’attività che al metodo. Sviluppare un progetto, affondare nell’architettura, capirla veramente: tutto questo è cruciale, secondo me. Penso inoltre che l’esperienza pratica sia necessaria, e uso spesso progetti reali come esempio. Il mio consiglio per la prossima generazione? Oltre alla spinta creativa, un lighting designer di successo deve necessariamente avere una profonda conoscenza tecnica. Il controllo delle tecnologie gioca un ruolo sempre più importante. Inoltre, consiglio a tutti i giovani professionisti di acquisire un’esperienza sufficiente come membro di un team di progettisti in uno studio affermato di lighting design prima di avventurarsi autonomamente nella professione. German Ivory Museum, Erbach, 2016 scale al piano terra e della sala delle assemblee accentuano l’effetto brillante dell’edificio. I visitatori sono invitati a vivere l’edificio governativo tramite la luce e la trasparenza. Un altro esempio è la Cancelleria Federale a Berlino, che è parte del Band des Bundes (il cosiddetto Nastro Federale, N.d.R.) – l’insieme di edifici governativi organizzati in una lunga fascia che connette la parte orientale della città a quella occidentale, attraversando l’ansa del fiume Spree. Il concept per la Cancelleria Federale deriva dalla visione che si trova nel masterplan per il nuovo quartiere amministrativo di Berlino. Gli architetti Charlotte Frank e Axel Schultes volevano trasformare un’area raramente visitata dello Spreebogen in una meta culturalmente iconica, trasferendo le sue dimensioni storiche e spaziali in una nuova allegoria architettonica. L’insieme dei progetti è stato profondamente importante per la trasformazione sia di Berlino che della Germania. Il loro simbolismo inerente alla posizione e alla trasparenza ha dato vita a un landmark che rappresenta unità, apertura e festosità, elementi molto apprezzati in egual misura da politici, berlinesi e turisti. Nel progettare la Cancelleria, Frank e Schultes proposero una costruzione aperta e fluida, descritta come “uno spazio simile a un fiume – dal forum attraverso la Cour d’Honneur fino al foyer, tramite giardini, attraversando il fiume Spree verso il parco”. La nuova sede del governo a Berlino doveva orientarsi verso il mondo esterno – un edificio fluido i cui interni si aprono intenzionalmente alla trasparenza. L’intento creativo di celebrare l’architettura minimizzando la visibilità degli apparecchi luminosi è stato ostacolato dalle difficili condizioni di montaggio dettate dal cemento ricurvo. Nel contempo, la trasparenza della facciata era ostruita dalle imponenti colonne di cemento. Per risolvere questi problemi abbiamo lavorato a stretto contatto con gli architetti, in modo da far diventare l’illuminazione artificiale parte integrante dell’architettura. Sulla base del progetto di Karl Friedrich Schinkel per la scenografia dell’arrivo della Regina della Notte ne Il flauto magico di Mozart, il prominente soffitto curvo ricorda un cielo stellato. Transparency and lighting A conversation with Andreas Schulz / Licht Kunst Licht L icht Kunst Licht: where does the name come from? The explanation is much simpler than one might think. Our first design contracts were Kunstlicht (artificial lighting) projects. With our firm’s name we wanted to express that we not only design electric lighting but that we are ambitiously creative. We don’t see ourselves as Licht-Künstler (lighting artists), but we have high artistic aspirations. Therefore, we felt the word “Kunst” (art) should form part of our brand. This evolved into the pun Licht Kunst Licht, which also relates to our logo, where “Kunstlicht” forms a ring. New Museum Citadel and German Ivory Museum are defined by two different approaches. The first one, very clean and minimal. The second, very warm and mighty. Could you tell us more about them? Since 2016, the permanent exhibition Unveiled – Berlin and its monuments is shown in the former supplies depot building in Spandau Citadel. After a long absence, the political monuments which once dominated the Berlin cityscape become visible again. In order to clearly show that the monuments are now exhibits in a museum, the space defining walls play a significant role within the lighting concept. They are hence homogeneously lit by wall- washers located on the ceiling, receiving at the same time subtle nuances of light and shadows. The light from the wall-washers also adds a soft layer of light to the sculptures grouped in the periphery of the exhibition space. A few particularly important pieces are illuminated with additional accent spotlights. A special feature can be found in the so-called media room. This space houses a monument depicting Brandenburg-Prussian rulers that was erected in Tiergarten from 1898-1901, now presented in the midst of a printed 360° design of green trees and bushes. In an 18-minute-loop of a sound collage and dynamic lighting the visitors can vividly experience the events of a day in those times. The exhibition concept for the German Ivory Museum has a completely different design approach and lighting composition. The architect’s design brief stated that the building envelope was to dissolve into relative darkness. The idea was to create an exhibition where the exhibit appears to be floating in mid-space, connected by a red pier. The showcases were required to visually disappear above a certain height. This brief was remarkably consistent from our early involvement to the actual execution. As a result, the exceptional exhibition concept of Sichau & Walter Architects BDA frees itself from the building envelope and presents the collection in blacked-out rooms painted in anthracite. Across this almost disintegrated space leads a pier that offsets the different floor levels and interconnects the showcases with a proverbial red thread. Like luminous glass cubes, the display cases are lined up on the walkway. In this project we faced different challenges, e.g. that the building itself is somewhat run-down, an old palace in need of renovation. The space was merely painted in a dark colour and left otherwise untouched. It was extremely difficult to maintain the invisibility of this space, avoiding the mirror reflections of the light sources on showcases, but also the projected reflections from glass surfaces on the ceiling and walls. Therefore, all light sources had to be carefully shielded, particularly, when located outside a showcase. As mentioned before, the desire LIGHTING DESIGNERS / LUCE 322 33

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