I une photo une histoire I a shot a story I ة ق�صّ Uصورة
Perfect Days : a moving and poetic reflection on the search for beauty in everyday life
2
With Perfect Days , Wim Wenders crafts a moving portrait of a solitary Tokyo toilet cleaner . The film begins with a nearly silent half-hour , a seemingly mundane immersion in everyday life that , under Wenders ’ watchful eye , transforms into a poetic ode to the simplicity of life . The cleaner , played with profound humanity by Kôji Yakusho , is presented as an atypical hero whose routine , far from boring us , arouses an almost voyeuristic curiosity . From the outset , Wim Wenders plunges us into Hirayama ’ s world , whose awakening is orchestrated by the discreet ballet of a broom on the asphalt . This gentle morning brush announces the day with poetic humility . In his bare bedroom , Hirayama unfolds his futon with the rigour of a monk , brushes his teeth , and prepares for his day .
أيام مثالية ،» تأملات مؤثرة وشاعرية في « رحلة البحث عن جماليات الحياة اليومية
من خلال فيلمه الأخير ‘ أيام مثالية » يحملنا المخرج الألماني فيم فندرز في رحلة وجودية داخل عبر حياة يومية شبه رهبانية لرجل انطوائي منعزل عن مفردات الحياة العصرية ويعمل كمنظّ ف حمامات عمومية في طوكيو . يبدأ الفيلم بمشهد شبه صامت لمدة 30 دقيقة تغمس المشاهد في روتين يومي قد يبدو رتيبا ومملاّ ، لكنها تتحول بعدسة
. فيندرز إلى قصيدة شعرية تتغنى ببساطة الحياة
With surgical precision , he trims his moustache , sprinkles his green plants as if blessing a sacred field , and greets the sky with a smile before heading downstairs to retrieve his morning beverage from a seemingly waiting slot machine . Then , he climbs into his van and , after a moment of meditative reflection , releases Lou Reed or some other ‘ 70s rock prophet from their magnetic prison . But Hirayama ’ s mundane is a canvas for the sublime . His lunch , a sandwich swallowed with a carton of milk , is transformed into contemplation in front of “ Komorebi ,” the light dancing through the leaves , suggesting an alternative title for the film , overshadowed by Lou Reed ’ s shadow . An amateur photographer , Hirayama captures these interstices of light on silver film , a hobby accompanying his nostalgia for sound . In the sanctuary of his laboratory , he develops his photographs and religiously archives them , each image carefully preserved like a fragment of crystallized time . Hirayama ’ s every action is infused with a meticulousness that seems to be a pillar of Japanese culture , a culture that Wenders embraces with a depth and tenderness that shines through in every shot of this film , where the routine becomes an epic of the ordinary . The man who captivated audiences with films like Wings of Desire and The American Friend returns to his first love with an emphasis on contemplation . Far from getting lost in the past , he adapts his themes to modern times without succumbing to the siren song of the spectacular . For example , he transforms the cleaning of high-tech public toilets into a reflection on presence and absence , reminiscent of Ozu ’ s famous “ pillow shots ”. The film is a web of subtle emotions , carried by the sunny performance of Kôji Yakusho , whose face alone conveys universes of emotion . His Cannes award-winning performance is a pivotal point around which the movie delicately articulates its themes . The story of Perfect Days is an invitation to rediscover simple pleasures at a time when life often seems to boil down to materialistic goals . The movie is a meditation on happiness , a celebration of the human capacity to find joy in the ordinary . It reminds us that even in the humblest of tasks , there is a nobility that only the patient , the empathetic eye can perceive . I
في هذا الفيلم نتعرف على شخصية عامل النظافة هيراياما التي جسّ دها الممثل الياباني كوجي ياكوشو بإنسانية عميقة ... بطل لا نمطي يثير بروتينه الذي قد يصل الكمال ، بدل الملل ، فضولا
. غريبا فيلم آسر من لقطاته الأولى ، يجوب بنا عالم هيراياما في ركب اوركستري متناسق ، يستيقظ بنا صباحا داخل شقته الصغيرة النظيفة حيث يعمل على كنسها منذ لحظة استيقاظه كإعلان عن بداية يوم جديد بروح شاعرية . لنراه بعد ذلك في غرفته المتواضعة ينشر فرشته بدقة شديدة ، يفرش
. أسنانه ويتجهّز ليمضي بهدوء في يومه المعتاد بخبرة جراح يسوي شاربه ، يسقي نباتاته الخضراء ويراعيها كمن يراعي حقلا مقدّسا ويعانق السماء بابتسامة خجولة قبل أن ينزل لاقتناء مشروبه الصباحي من الموزع المعتاد . ثم يقفز إلى شاحنته الصغيرة ويشغّل كاسيتا صوتيا قديما لموسيقى الروك أو الجاز الأحب إلى قلبه ومن بينهم مغني الروك لو ريد وبالفعل ، يصوّر لنا المخرج حياة يومية سامية في تفاصيل ساحرة أين تتحول وجبة غذاء هرامايا المتكونة من شطيرة وعلبة حليب إلى لحظات تأمّل أمام الكوميريبي ، ذاك النور المتراقص بين
. الأوراق الخضراء كمن يقدم عنوانًا بديلاً للفيلم ، يطارده شبح لو ريد إلى جانب مهنته فهيرامايا أيضا مصوّر فوتوغرافي هاو ، يحب أن يلتقط بعدسته الفضيّة فجوات الأنوار ، ويرافقه في ذلك حنين الأنغام القديمة ، ليسير بعدها نحو مخبره الصغير لتحميض الصور التي التقطها وأرشفتها بشكل محكم ودقيق وكأنها قطع من زمن متناثر . وهذا ما يمي كل فعل لهيرامايا ، فكل حركة يقوم بها تسودها الدقة والاتقان وكأنها ركية الثقافة اليابانية التي يتبناها المخرج فيندرز بعمق وحنان يسطعان في كل لقطة من هذا الفيلم الذي تتحول فيه اليوميات إلى
. ملحمة من العاديّات أما بالعودة إلى مخرج الفيلم الذي أسر بالسابق عشاق السينما بفلميه « أجنحة الرغبة » و » الصديق الأمريكي » فقد كانت تجربته الأخيرة مع شخصية هيرامايا نقطة الرجوع إلى هواه الأول ، ليعود إلى جذوره وهي الدراما الهادئة والتفاعلية والإنسانية المفعمة للغاية بالتأملات . فدون الانغماس في الماضي استطاع فيندرز تكييف موضوعاته مع العصر الحديث مترفعا في الوقت ذاته عن اغراءات عنصر الابهار ، فيتحول معه مشهد تنظيف الحمامات العمومية المتطورة إلى لحظات تأمل وتفكير في الوجود والعدم تأخدنا بالذاكرة إلى لقطات « الوسائد » القصيرة والشهيرة الذي ميّ ت أفلام المخرج والشاعر السينمائي الياباني ياسوجيرو أوزو . يتمتع « أيام مثالية » بنوع من السحر ، فهو نسيج من المشاعر الرقيقة التي يحملها الأداء الساطع والمبهر لكوجي ياكوشو ، الذي يستطيع بتعابير وجهه فقط أن ينقل عوالم من المشاعر ، إذ كان أداؤه الذي حاز بفضله على جائزة مهرجان هو النقطة المحورية التي صاغ الفيلم حولها موضوعاته بدقة . شعرية سينمائية اكتنفت الأيام المثالية » تدعو المشاهد إلى إعادة اكتشاف معنى المتعة في البساطة في زمن بات يخضع « في مجمله إلى الماديات ، فهو انعكاس للسعادة واحتفاء بالقدرة البشرية على إيجاد البهجة في العادات البسيطة ، ليذكرّنا بأنه حتى في أكثر المهام تواضعًا ، هناك نبل وسموّ لا يمكن لقلب صبور
I . ولعين متعاطفة تجاهله
29