Cuadernos del GESCAL. Año 1, No 1, Agosto de 2013 337
acelerado e impide de manera total y permanente el movimiento de otro individuo del modo más contundente posible: a través de su muerte. Pero estos dos personajes eligen emular el estancamiento de sus víctimas, quedándose inmóviles y de esta forma entregando la autonomía y el poder cobrados en el acto violento. Es así que se ubican conscientemente bajo el control del Estado que de otra manera no ejerce poder limitativo sobre los actos violentos de los ciudadanos. Perro Skin, capaz de moverse sin ninguna restricción, aun impidiendo el desplazamiento de otros ciudadanos en auto en la avenida, debe elegir estancarse, tal como lo hace Highway 34, para que el poder del Estado lo alance. Cuando Perro Skin mata a otro personaje, Frank, no sufre ningún castigo por parte de la policía a pesar de que el crimen tiene varios testigos. Pero la prima de la víctima decide llenar este vacío de poder estatal por cuenta propia. Después de que ella mata a Perro Skin, su cuerpo permanece horas en la calle antes de que llega la policía para llevarse el cadáver.
El cuerpo de Perro Skin permaneció por espacio de cinco horas tirado en la mitad de la calle. […] Siempre que moría alguien en la Surfin Chapinero, le bajaban a la música, llegaba la policía y acordonaba el lugar. Todo el mundo salía al parque, enfrente del Love Round, y se sentaban en las bancas con alguna botellita entre las manos mientras la lluvia y las luces de las sirenas revoloteaban por el aire caliente de la noche, y entonces la noche se inscribía en otro nivel, en el nivel cercano a la demencia, en ese nivel donde los labios de las blue mariposas se volvían más rojos, más asesinos, y el aire caliente de la noche hacía combustión con los corazoncitos rotos que latían al mismo ritmo de los vidrios que se quebraban, de las botellas que estallaban en las cabezas, de los disparos que rompían en mil pedazos la oscuridad […]”( 132-3).
La muerte en la calle es ya una ocurrencia común. Los del barrio están acostumbrados y siempre se comportan igual. En esta cita se ven claramente la aceleración y fragmentación que tienen lugar en estos momentos de violencia, sacudiendo el ambiente mismo y todos los personajes que habitan el espacio.
3.2. La apropiación de los espacios
El control sobre el movimiento del otro no solamente se expresa con el asesinato sino también a través del control de los espacios urbanos. Ya que, como hemos visto, el poder estatal es casi nulo en la vida de los sujetos, estos últimos se encargan también de definir la libertad o no de moverse en distintos espacios de la ciudad, muchas veces mezclando estos controles con la violencia para hacer valer estas definiciones.
Las pandillas son muy importantes en El Pájaro Speed y su banda de corazones maleantes. Cuando la banda de mujeres entra por equivocación en la calle controlada por la banda de hombres, sufren las consecuencias de esta violación del espacio perteneciente a otro. Son secuestradas, llevadas a un bar y abusadas físicamente por miembros de la pandilla rival. Después, para confirmar el control de los espacios y afirmar el poder de una pandilla sobre la otra, hay una especie de duelo entre los líderes de los dos grupos. Colocan una pistola en la mitad de la calle, ese espacio cuya lógica propia es la velocidad, y los dos participantes esperan cada uno en una acera. Dada la señal, deben correr para tomar la pistola y matar al adversario. El que es más veloz podrá detener para siempre el movimiento del otro, mostrando su poder y por extensión el de su banda.
El Jet se acercó a Lucy y dijo que la cuestión era de honor. Pusieron una pistola en la mitad de la calle. Lucy de este lado. El Jet del otro. Once de la noche. […] Yo le dije a Lucy que la clave era correr hacia la pistola sin pensar en nada, sin mirar atrás, sin mirar a los lados. La cuestión era correr. […] Shit. Uno. Dos. Tres. Cuatro. Cinco. Lucy y el Jet corrieron hacia la pistola. Un. Dos. Tres pasos. Velocidad. Lluvia. Lucy movía los pies