КЛАССИКА
45 хоть в драмы , позже сугубо сосредоточенных на танце . XIX век открыл Карл Дидло – и от модных балетов заахали счастливые , часов не наблюдавшие Грибоедов и Пушкин . С середины столетия традиция держалась поймавшим птицу удачи Мариусом Петипа . Он систематизировал все имевшиеся ресурсы … и появились один за другим ставшие классическими спектакли : « Дочь фараона », « Корсар », « Дон Кихот ». Затем – « Сон в летнюю ночь », « Баядерка », « Пахита », « Жизель », « Коппелия », « Тщетная предосторожность ». А потом Петипа познакомили с Чайковским , и с 1890-го на сцене Мариинского театра родились золотые шедевры « Спящая красавица », « Щелкунчик » и « Лебединое озеро », не считая обновления старых спектаклей . Посмотрите на афишу любого музыкального театра . Кто-то обошелся без этих названий ? Вот она , традиция . И вот оно , разумное обновление , без которого традиция ветшает .
Поскольку искусство танца переходит « из ног в ноги », этот способ передачи информации сильно страдает от человеческого фактора . Грубо говоря , если актеру Х было удобно делать соло от Петипа с левой ноги , он так и покажет своему ученику , хотя балетмейстер придумал иначе . Кроме того , новые поколения артистов всегда технически чуть сильнее прежних : они могут дольше крутиться , выше прыгать и , опять же , считают актерским грехом не показывать этого публике . Танцевальный текст в результате изменяется до неузнаваемости . А когда вольности достигают точки кипения , дирекция театра бьет в набат . Так рождаются редакции классических балетов . Например , в Мариинском , унаследовавшем корону императорского балетного дома и трепет по отношению к традиции , есть несколько балетов в двух версиях . Самый яркий контраст – « Щелкунчик ». Есть версия Василия Вайнонена 1934 года – романтическая сказка , нежная , хрупкая как ретрофотография с красиво танцующими героями . А есть версия Михаила Шемякина 2001 года , метко прозванная в народе « Шемякунчиком », – пастозная махина с гипертрофированными сластями , окороком , связками чеснока и головой убитого кабана на стенах . Поле битвы мышей с игрушками похоже на развалины Гауди и апокалипсис , мыши списаны с чумных докторов Венеции . Красиво , безусловно , только танец ушел на второй план . Не потому ли театр упорно ставит на новогодние даты нежную версию Вайнонена ?
Вальс снежинок из балета « Щелкунчик ». Хореография Василия Вайнонена . Мариинский театр
ФОТО : ПРЕСС-СЛУЖБА МАРИИНСКОГО ТЕАТРА / НАТАЛЬЯ РАЗИНА