tiempo todas las paradas amanecieron con asientos. A partir de ahí me di cuenta de que el arte de nosotros era capaz de crear“ satisfactores”, es decir: medios para satisfacer una necesidad. P: ¿ Necesidades de qué tipo? A: Hay diferentes grupos de necesidades: fisiológicas, de seguridad, de afiliación, de reconocimiento y de autorrealización, pero en realidad, esos son estancos para determinarlas. No se dan solas sino que están vinculadas. Con Arte Necesario podemos satisfacer todo tipo de necesidad, ya que las posibilidades son infinitas, pero se enfoca principalmente en aquellas de tipo social. P: ¿ Y ahora estás haciendo sólo Arte Necesario? A: Al terminar la experiencia de trabajo con OMNI, en mi caso particular, empiezo a trabajar con Arte Necesario. P: Entonces, ¿ OMNI se acabó? A: Sí, tras 18 años de trabajo con el grupo decidí cerrar lo que para mí fuera un período de máxima expresión y aprendizaje, no sólo como creador, sino en mi vida. P: ¿ Cómo definirías entonces Arte Necesario? A: Arte necesario es una práctica real y oportuna. Tengo una definición más elaborada: una práctica sustentada en los signos que producen las condiciones universales de la experiencia ciudadana. Un arte donde lo poético opera sin asidero estético preestablecido y hace del hecho artístico un satisfactor de necesidades o convierte al satisfactor en hecho artístico. P: ¿ Qué es un satisfactor? A: Es todo el proceso que nos permite satisfacer una necesidad. En economía y sicología se habla de satisfactor siempre que haya una necesidad a cumplir. Estas necesidades pueden ir de las más básicas a las más sofisticadas. Una necesidad es el punto de partida en la búsqueda de un satisfactor, es la motivación para recorrer un camino de crecimiento, de evolución.. La necesidad busca solución y de por sí tiene la voluntad de cómo ser resuelta. P: ¿ Puedes ponerme un ejemplo? A: Hay uno reciente que parte de la necesidad de vivienda que teníamos mi esposa, mis hijos y yo. Empezamos a ver la oportunidad de penetrar una casa a partir del movimiento tácito y oculto de la nación cubana de ser okupa, que no se llaman así, pero son gente que interviene los apartamentos. Investigamos esa experiencia y nos introdujimos en un apartamento abandonado hacía 8 años, que por cuestiones técnicas y fallos gubernamentales estaba en un limbo jurídico. A partir de ese momento comenzó la lucha porque nos querían sacar del apartamento. Los“ factores estatales” intervinieron con amenazas de desalojo. Recurrimos a varios procedimientos, primeramente legales, y empezamos también a crear estrategias que venían propiamente del arte. P: ¿ Cuáles? A: Estrategias que habíamos elaborado en OMNI, como usar el espacio de la publicidad— algo esencial en la práctica de estas luchas sociales— y algunas técnicas de visualización alrededor de la experiencia performática, de la experiencia poética. Utilizamos todos los elementos que usaban las personas en su entorno social para defenderse, para mover sus discursos, simplemente trastocando el sentido para darle proyección y denominación estética. Todo eso fue documentado. Las respuestas que dábamos desde el punto de vista legal y las respuestas que las autoridades nos daban. Al final tenemos un espacio expositivo con los documentos, las fotos de la casa, los dibujos de nuestros hijos e incluso cómo convivimos en el espacio. Sería como la fase final de un proceso, pero a mí me interesa más lo
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