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PREPARATORIA
flamenco, no italiano, lo que lleva a pensar que Piero realizó una
composición de estudio partiendo de un retrato previo del duque. La
influencia flamenca es evidente y puede ser explicada por la presencia
en Urbino del pintor flamenco Justo de Gante.
Virgen de la Galería Brera de Milán (ca. 1474): Pintada por encargo del
Duque Federico de Montefeltro para la iglesia de San Bernardino de
Urbino es una de las cumbres de la pintura del Quattrocento.
En el centro aparece la Virgen con el Niño en el regazo flanqueada por
cuatro ángeles y seis Santos y, ante ella, el propio Duque Federico como
donante, arrodillado en oración. La escena se ambienta en un interior
arquitectónico de tipo bramantesco construido de acuerdo con las
leyes de la perspectiva científica, un ábside cubierto con una bóveda
de cañón con casetones, y rematado con una venera clásica (concha) de
la que pende un huevo de avestruz, símbolo para algunos de la
perfección de lo divino o quizá alusión a la Resurrección de Cristo. La
luz, blanca y difusa, contribuye a dotar de volumen a los personajes. La
claridad espacial, el rigor compositivo, la monumentalidad y la gravedad
ceremonial con la que los personajes asisten a la escena convierten a
esta tabla en una de las obras culminantes de la pintura de Piero y, por
extensión, de la pintura del siglo XV.
Mantegna (finales del XV y principios del XVI). Trabaja en la región de
las Marcas, al norte de la península italiana. En toda su pintura hay una
obsesión por lo clásico con un sentido arqueológico del paisaje que se
podría decir mineralizado.
Utiliza con profusión los efectos ilusionísticos (trompe l’oeil) y audaces
escorzos (Cristo yacente). Sus figuras tienen un fuerte efecto de
monumentalidad conseguida por medio de una línea de contorno muy
marcada combinada con efectos de claroscuro entendido como
interacción color-luz.
Su paleta se enriquece por el contacto con la pintura veneciana; los
colores son cálidos y la luz amarillenta o rojiza. En sus composiciones
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