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PREPARATORIA
interior. Éste, diseñado con planta de cruz latina e inspirado en las
termas de Diocleciano y en la basílica de Majencio, pretendía remedar
la grandiosidad de la arquitectura imperial romana con su bóveda de
cañón corrida sin fajones, desgraciadamente la decoración barroca de
Paolo Pozzo desfiguró bastante la sobriedad de la que Alberti había
dotado al edificio.
Piero
della
Francesca
(segundo
tercio
del
siglo
XV).
Trabaja
fundamentalmente en Urbino, en la corte de los Montefeltro, pero su
formación es florentina. Une la perspectiva científica con una gran
sensibilidad para el color.
Da gran importancia al paisaje evolucionando desde un paisaje-telón
hacia una unión orgánica entre figura y paisaje por influencia de los
pintores flamencos que vivían en la corte de Urbino como Justo de
Gante. Su tratamiento del color está en función de la luz, fuerte y
blanca, que incrementa el efecto de estatismo. En algunas de sus obras
aparece un esbozo de perspectiva aérea.
Retrato
de
Federico
de
Montefeltro.
Díptico de los duques de Urbino, Museo
de los Uffzi, Florencia, 1465. Forma parte
de un díptico en cuya ala opuesta aparece
la efigie de su mujer, Battista Sforza, y en
el reverso de ambos el Triunfo de los
esposos montados en sendos carros, a la
manera de los triunfos imperiales romanos.
El retrato de Federico es, como el de su
mujer, un busto de riguroso perfil en el que Piero describe, more
romano, la fisonomía del duque sin ahorrar ninguno de los defectos de
su rostro: ojeras, papada, patas de gallo, granos y verrugas... Hay, como
en los retratos romanos de la época republicana, un afán realista que
conduce a una ostentación del defecto físico, al verismo más absoluto.
La pose de Federico es propia de moneda o medalla y el paisaje del
fondo, en el que aparece un esbozo de perspectiva aérea, típicamente
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