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PREPARATORIA
Las influencias clásicas son evidentes en el tratamiento anatómico y la
curva praxitélica, la estatua tiene la "chais" que los antiguos atribuían a
Praxíteles y es claro el conocimiento que Donatello tiene del arte
clásico: la anatomía blanda que proporciona a la estatua una belleza
afeminada y ambigua, el modelado suave, la pierna de apoyo y la libre.
David aparece representado en el momento inmediatamente posterior
a la muerte de Goliat, apoyando un pie en la cabeza del gigante que
acaba de cortar y sosteniendo todavía en la mano la piedra que le
derribó.
David es un bello adolescente que parece haber vencido al gigante más
por su belleza que por su inteligencia, su serenidad clásica y
el
clasicismo del estudio anatómico han hecho dudar de la cronología de
la obra ya que en la fecha que suele adjudicársele el arte de Donatello
aparece dominado por la fuerza interior de sus personajes que en
ocasiones adquiere tintes expresionistas como en el Habacuc o la
Magdalena penitente.
El Condotiero Gattamelata (Padua,
1447-53, 3,40 m alt.).
Fundido en
bronce hueco, a la manera de las
estatuas
ecuestres
emperadores
Aurelio),
el
romanos
capitán
de
los
(Marco
mercenario
avanza mirando al frente desafiante,
vestido a la antigua y montado sobre
un magnífico caballo probablemente
inspirado en los de la basílica de San
Marcos de Venecia.
Su rostro es un verdadero retrato, con la dignidad de los retratos
celebrativos romanos (las "imagines maiorum") y en conjunto la obra es,
sin duda, el mayor reconocimiento que Donatello hizo a lo largo de su
vida de su deuda con el arte clásico. De enorme influencia posterior,
fue probablemente su obra más imitada, sirvió de modelo al Condotiero
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