Жінка , що подарувала нам GPS
вечору вона підсипає снодійне покоївці , яка охороняла її за наказом чоловіка , переодягається у її одяг і , прихопивши трохи коштовностей , втікає з палацутюрми . Далі вона потрапляє до Лондона , щоб відправитися в Америку . На пароплаві « Нормандія », по дорозі у Нью-Йорк , Геді підписує вигідний контракт з засновником студії Metro-Goldwyn-Mayer Луїсом Маєром . Єдине , щоб не шокувати пуританську
публіку США скандалом з « Екстаз », Гедвіг Кіслер стає Геді Ламар . Кар ’ єра розгортається запаморочливо .
Подальші події розгортаються в передвоєнні роки . Європа готується до війни . Успішна людина 1938 року по версії журналу Time – Адольф Гітлер : єдиний з політиків , що виконав усі обіцянки перед виборцями . Але репресії проти тих людей , які думали інакше , вже почалися . Напевно Геді знала характер Гітлера і передбачала все , що може статися . Геді знімається з відомими акторами та в талановитих режисерів , але одночасно веде активне соціальне життя . Починається війна і Геді , як тільки може , провадить битву з фашизмом . Вона підключається до акції збору коштів на підтримку військових дій . І її дії були геніальними в своїй простоті : кожен хто хоче її поцілувати , нехай пожертвує 25 000 $. Таких знайшлося немало і Геді зібрала коло 7 мільйонів доларів на потреби війська .
На одній зі світських вечірок Геді познайомилася з виходцем з Європи , обдарованим експериментатором в царині музики , композитором Джоржем Антейлом ( George Antheil ). Джорж теж був неординарною особистістю . Навчався грі на фортепіано у Нью- Йорку , далі переїхав у Париж ( 1923р .), де зійшовся з І . Стравінським , П . Пікассо , Е . Хемінгуеєм . Найвідоміша робота композитора – « Механічний балет » ( 1924 ). Цей твір можна знайти в Internet . Я не прихильник авангардизму , але прогляд фільму з цією музикою « зносить дах ». В творі використовуються декілька механічних фортепіано і авіаційний пропеллер . Механічні фортепіано були популярні на той час , і
промислово виготовлялися у великій кількості . Важливою спільною темою стала війна у Європі . Обговорювалася і остання трагедія – фашисти потопили за допомогою торпеди корабель з втікачами , на якому було 77 дітей . І ось тут « пузлі » зійшлися . В фотографічній памяті Геді зринули спогади про розмови інженерів на заводі чоловіка , які працювали над керуванням торпед по радіо . Товариші вирішили побудувати радіокеровану торпеду , яка б допомогла топити фашистські кораблі і була б захищеною від перехоплення сигналу та від радіо-завад . Невідомо , як довго та наполегливо працювали Геді та Джорж над ідеєю , але у ній було використано знання обох . В основу ідеї лягли спогади Геді та 16 механічних фортепіано ( піанол ) Джоржа , які йому вдалося синхронізувати у своєму « Механічному балеті ». Робота завершилася одерженням патенту , який вони оформили спільно і безоплатно передали міністерству оборони США в 1942 році . Нажаль , старання товаришів були марними . Злий жарт відіграла висказана Геді аксіома про « гламурну дівчину ». Що корисного могла б придумати акторка кіно ? Патент , оформлений на Геді Кеслер , клерки міністерства поклали під сукно . Ідея побачила світ через 30 років в період Карибського кризису між США та СРСР .
Так в чому ж полягала ідея ? В ті часи радіоєфір не був так наповнений , як тепер . Ані тобі « Рок-FM », ані тобі « Русское Радио ». Майже всюди – тиша . І ось , коли в ефірі , десь в морських просторах , з ’ являється сигнал , то у військовий час він точно буде пов ’ язаний з керуванням зброєю . Такий сигнал можна буде перехопити , розшифрувати і підмінити його на інші команди – наприклад розвернути торпеду назад . Або просто заглушити його потужнім сигналом з завадами і торпеда перестане бути керованою . Ідея Геді та Джоржа полягала в передачі сигналу на різних частотах , причому і передавач і приймач чітко б знали , на якій саме частоті ідуть реальні команди
керування , а на яких частотах передаються фальшиві команди , щоб збити з тями ворога . Для синхронізації роботи передавача на кораблях союзників та приймача
команд на торпеді , що пливе до корабля ворога , вирішили використовувати саме механічне фортепіано – піаному , які в той час виготовлялися промислово і частина , що задавала тон завдяки перфорованій паперовій стрічці , була невеликого розміру та могла бути вбудована у торпеду . Пропонувалося використовувати усі 88 ( по числу клавіш ) тональних можливостей піаноли – значить , корисний сигнал можна було б по-змінно передавити на одній з 88 частот . Отже , в момент запуску торпеди , піаноли на кораблі та в торпеді одночасно починали прокручувати однакову стрічку з отворами ( перфострічку ), що і задавала одну з 88 частот . Так як одночасний старт піанол з однаковими стрічками ( програмами ) означав їх синхронізацію , то торпеда чітко знала на якій саме частоті іде вірна команда і ігнорувала інші команди на інших частотах , або завади . На сьогодні , ця технологія має назву FHSS – Frequency Hopping Spread Spectrum або псевдовипадкове переналаштування робочої частоти . Технологія має багато назв , але її сутність - у методі передачі інформації по радіо з частою зміною несучої частоти . Частота змінюється за псевдовипадковою послідовністю , яка відома відправнику та одержувачеві . На приклад , Вам необхідно передати певний текст конкретному слухачеві . Ви розбиваєте текст на окремі слова , і ці слова промовляються через різні радіостанції у чітко визначений час . Перше слово – на 10-й секунді по « Радіо FM », друге слово - на 23-й секунді по « Люкс FM » , третє – на 38-й секунді по « Радіо Галичина » і т . д . Абонент знає розклад і слідкує за радіостанціями . А передачі на цих радіостанцій сформовані так , щоб відповідне слово було в контексті текучої передачі і не виникало підозри .
На той час реалізація задуму могла бути здійснена тільки способом , запропонованим у патенті –
G A Z E T K A