Стиль жизни интервью 128
Стиль жизни интервью 128
Забытое искусство
В наш век голливудских блокбастеров профессия тапера почти забыта. А ведь когда-то киносеансы нельзя было представить без живого аккомпанемента. Сегодня традицию « музыки для кинофильм » поддерживают немногие энтузиасты. В интервью Fashion Collection пианистимпровизатор и композитор Филипп Чельцов рассказывает о значении тапера для кино в эпоху « великого немого » и в наши дни
Fashion Collection: Как вы представляете миссию основанного вами « Таперского клуба »? Филипп Чельцов: Глобальная задача и основная цель проекта – рассказать миру о том, как много есть на свете прекрасных немых фильмов. Прекрасных и, что важно, очень разных. А еще нам бы очень хотелось показать, сколько первоклассных картин создали наши соотечественники. В XX веке российский, а затем советский кинематограф был одним из лучших в мире, он на равных конкурировал с американским. Сейчас, возможно, в это трудно поверить, но это можно проверить! Собственно, во время сеансов в клубе мы и проверяем. Нам бы хотелось, чтобы зрители глубоко погрузились в этот вид искусства и прониклись им. Одного просмотра тут явно недостаточно...
F. C.: Насколько актуально немое кино сегодня? Ф. Ч.: Многим кажется, что немое кино – что-то обязательно очень старое. Во многом так оно и есть, большинству немых фильмов сейчас около ста лет. Но это совсем не значит, что они « устарели ». Немые кинокартины прошли проверку временем: многие из них сегодня смотрятся на одном дыхании. Открывая романы Достоевского, мы удивляемся, насколько они актуальны в наше время: и язык, и сюжет, и характеры персонажей. Далеко не каждый текст, написанный в XXI веке, наделен такой злободневностью! То же самое и с кино. Если какие-то моменты в нем выглядят далекими и неактуальными, сами фильмы в этом, как правило, « не виноваты ». Любое кино требует определенной подготовки, знакомства с контекстом: если человека, из 1920-х годов перенесенного в наше время, посадить смотреть современный фильм, он, скорее всего, поймет даже меньше, чем мы в немом кино. Важно просвещать зрителей, расширять кругозор. Ну и, конечно, нужно обеспечить хорошую проекцию и грамотное музыкальное сопровождение
F. C.: Музыкальным сопровождением можно испортить впечатление от фильма? Ф. Ч.: Запросто! Если музыканты работают без искренней любви к таперскому искусству, они, как правило, не относятся к фильму как к полноценной кинокартине с оригинальным сюжетом. По их мнению, к любой киноленте подходит усредненная бодрая музыка – некий бесконечный фокстрот. Обычно он бойко начинается, но постепенно теряет и в темпе, и в выразительности, и в аккуратности исполнения. И это можно понять: в конце концов, музыкант устает, ведь даже на протяжении сорока минут невозможно оставаться одинаково бодрым. Кроме того, часто аккомпанемент заканчивается довольно неловко, потому что конец фильма застает заскучавшего тапера врасплох. Такая музыка, не отражающая события на экране, безусловно, портит впечатление от сеанса.
F. C.: Почему среди музыкантов распространено подобное отношение к немым фильмам? Ф. Ч.: Здесь, как мне кажется, дело не столько в музыкантах и в их таланте, сколько в стереотипах по отношению к немому кино. Для аккомпаниаторов оно часто ассоциируется исключительно с творчеством Чарли Чаплина. Его фильмы, безусловно, прекрасны, однако мир немого кино не ограничивается одним человеком. Музыканты же ищут в кинолентах только побеги, прыжки, трюки и прочие зрелищные моменты – все то, что делает в своих фильмах Чаплин. текст | Лиза Кофанова || фото | архив Fashion Collection fashion collection