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mercado latino | OCTUBRE 2018
el fin”. Así es Egypt Station.
¿El título del álbum es también el
nombre del cuadro que aparece
en la portada del álbum?
algunas de las canciones más
clásicas como ‘Hey Jude’?
- Los estudios de Abbey Road en
ese entonces no estaban dispo-
nibles, pero queríamos grabar
un álbum y Habíamos ido a otro
lugar llamado Trident que estaba
en Soho, un pequeño estudio que
solíamos usar. Creo que fuimos
por la noche. En realidad solíamos
trabajar durante el día, porque era
lo que suponíamos que teníamos
que hacer. Pero a medida que
fuimos teniendo más éxito escu-
chamos que gente como Frank Si-
natra trabajaba de noche y dijimos
“Bueno, eso suena muy ‘cool’.”
¿Cambió en algo el proceso de
elegir las canciones para un nuevo
álbum hoy, en comparación con
la época de Los Beatles?
- Bueno, lo que pasa conmigo es
que compongo tantas canciones
que quiero grabarlas, para poder
componer muchas más. Así que
espero hasta terminarlas. Con ‘Hey
Jude’, la había probado cantándo-
sela a John y a él le gustó, aunque
había una línea que yo pensaba
cambiar. Me acuerdo que estaba
en mi diminuta sala de música
arriba de la casa en un pianito
que yo tenía y cuando le canté a
John “The movement you need is
on your shoulder” (el movimiento
que necesitas está en tu hombro),
me di vuelta y le dije que no se
preocupara, que lo iba a cambiar.
Y él me miró y me dijo “No la vas a
cambiar, es la mejor frase”. Así fue.
¿Hasta qué punto cambió la
grabación de un álbum, hoy?
- Hoy en día hay estrellas como Be-
yonce o Taylor Swift y sus cancio-
nes en cierta forma son una colec-
ción de ‘singles’. Son todas buenas
canciones comerciales y no ruedan
como solía ser con un álbum de
Pink Floyd. Por eso, esta vez yo
pensé “No puedo competir con lo
que hace Taylor Swift”. Tiene mejor
piernas que yo (risas). Y pensé “A lo
mejor, puedo recuperar el concep-
to del álbum donde te sientas a
escucharlo desde el principio hasta
- Sí. Es una pintura que yo había
hecho con iconografía egipcia y me
acordé que cuando le puse el título
de Egypt Station al cuadro, a la
gente le había gustado. Y al verla,
se me ocurrió que podía ser un
buen título para el álbum y podía
usarla para la portada del álbum.
Así empezó todo. Por eso empie-
za con el ruido de una estación y
después entra el coro, como si se
convirtiera en una estación paradi-
síaca, hasta que empieza la primera
canción, pero al final se vuelve a la
estación otra vez. Esa era la idea.
¿Qué es lo que tanto te gusta de
Egipto?
- Egipto y los Aztecas, son civiliza-
ciones que me parecen increíbles
porque se ven muy modernas,
aunque se hicieron hace muchí-
simo tiempo. Y cuando me gusta
una imagen, la suelo transportar
a una pintura, agregándole otras
cosas, hasta que se vuelve una
composición surrealista.
¿Es verdad que el logo de los
estudios de grabación Apple,
también tuvo mucho que ver con
otra obra de arte de Magrite?
- Sí, es un amor que se fue desarro-
llando cuando habíamos empezado
todo. Es algo que a mí me había
gustado desde mi infancia, crecien-
do en 1953. Yo tenía 11 años cuando
iba a la escuela donde hoy está
Liverpool Performing Arts, el mismo