72
ЛЕГЕНДА MY WAY ДЕКАБРЬ | 12
Джером Роббинс пуэрториканкой Марией . Место действия – квартал в Нью-Йорке , где действительно в то время были опасные трущобы , место сходок уличных банд , дало название будущему мюзиклу – « Вестсайдская история ».
Роббинс хотел ставить « Вестсайдскую …» на сцене и композитором видел только Леонарда Бернстайна , еще одного молодого бунтаря того же самого происхождения , что и он , и с теми же самыми тайными « грехами ». Бернстайн , в отличие от Роббинса , не любил лезть на рожон , но ему понравилась идея , а кроме того , у него на тот момент совсем не было денег и работы . Вот так , благодаря этой тройке , родился самый революционный мюзикл нашего времени .
Посмотрев « Вестсайдскую …» сейчас , вы , возможно , не поймете , в чем дело . Где тут , собственно , революция ? Белые актеры , густо загримированные под пуэрториканцев , манерно поют и играют в любовь . Где тут реализм ? Разве уличные банды танцуют синхронно на улицах , как в кордебалете ? Все так , но нужно учитывать эпоху , в которую эта история была поставлена , а потом снята . Потому что еще никогда действие мюзикла не происходило на задворках , на пустырях и уличных площадках . Еще никогда героями мюзикла не были трудные подростки . И , кстати , еще никогда в мюзикле герои не умирали .
« Вестсайдскую …» на Бродвее , а потом и в Лондоне ждал невероятный успех . Голливуд немедленно решил снимать свою версию – Джерому Роббинсу предложили хороший авторский выкуп . Но тот был упрям : « Вестсайдская …» будет снята в кино , только если он будет режиссером ! Продюсерам пришлось согласиться , и о своем решении они очень скоро пожалели . Роббинс продвигал самые радикальные , самые невозможные для того времени идеи : он хотел , чтобы актеры на экране ругались матом , чтобы фильм снимали не в декорациях , а в « естественных » условиях . Центр Нью-Йорка превратился в большую съемочную площадку , и за порядком и организацией следили специально приглашенные члены настоящих уличных банд . Кстати , названия этих банд , заменивших в фильме кланы Монтекки и Капулетти , то есть « Акулы » и « Джеты », были вдохновлены реальными нью-йоркскими группировками « Спортсмены » ( афроамериканцы ) и « Джокеры » ( ирландцы ) – они делили в то время между собой Вестсайд .
Роббинс запретил актерам , играющим членов враждующих банд , встречаться и разговаривать друг с другом даже в перерыве на обед – и сейчас , когда подобный метод актерской « дрессуры » используют режиссеры вроде фон Триера , многим кажется это морально неприемлемым . Что же говорили тогда , 60 лет назад ?
Роббинс ввел в сюжет первого в истории героя-трансгендера ( девушка по имени Букашка , которая носит только мужскую одежду и вообще хочет быть « как мальчики »). Не исключено , что в первом варианте сценария были и герои-геи , но цензура не разрешила ( как не разрешила реплики с явной сексуальной коннотацией , а также оскорбляющие представителей власти ). Роббинс не облегчал жизнь и своим актерам : на площадке он был перфекционистом и тираном , делая нескончаемое количество дублей . В результате его , конечно , отстранили – за перерасход бюджета и затягивание съемок ( и больше , кстати , не доверяли режиссуру фильма никогда ).
Место Роббинса занял крепкий режиссер-ремесленник Роберт Уайз , знаменитый как раз тем , что у него на площадке всегда был полный порядок , и перерасход бюджета считался самым страшным грехом . Уайз подправил сценарий , сделав все , как нужно , – например , вернул съемки в павильон , убрал нецензурную брань и навел глянец на уже
ФОТО : LEGION-MEDIA