Catálogo Cine FAP Segundo Semestre de 2016 | Page 8

Trechos de: “Bem-Estar”, por Fábio Andrade.
Íntegra: http://www.revistacinetica.com.br/adventureland.htm
Não é de espantar que, após localizar seu nicho com Superbad , Greg Mottola
sustente, em seu filme seguinte, o olhar sobre a classe média adolescente norte-americana.
Reaparece, aqui, o desenho dedicado da geografia suburbana dos EUA, com suas ruas silenciosas,
as casas em putrefata aspiração de perfeição, e as angústias comuns de quem deseja – ou está na
iminência de – ver o mundo maior, mais amplo, menos concentrado em sua intimidade. O que
surpreende, porém, é a chave pela qual Greg Mottola se reaproximará deste universo:
enquanto Superbad extrapolava sua falta de modos para criar uma comédia adolescente com um
vigor desaparecido desde os melhores dias de John Hughes, Adventureland – mesmo quando
engraçado e leve – é de surpreendentes tons menores, por vezes parecendo uma versão melancólica
de Jovens, Loucos e Rebeldes , de Richard Linklater.
[...]Esse lado decadente e luminoso do mundo experimentado é de uma
expressividade simbólica rara para personagens que, como todo adolescente, buscam os pequenos
prazeres que bóiam sobre o tédio: as luzes do parque, os faróis dos carros, os fogos de artifício, a
duração de uma canção, o lume de um baseado, as janelas acesas de Nova York. São prazeres que
aparecem plenos, mas na efemeridade de um brilho que está sempre prestes a se extinguir e que
precisa ser experimentado plenamente em sua breve duração: os fogos de artifício se apagarão, o
parque fechará ao final do verão, a transitoriedade eventualmente encontrará local de repouso, a
canção e as drogas chegarão ao fim, e Nova York logo deixará de ser promessa de futuro e se
conformará à realidade presente. Retomando esses momentos pela memória de uma auto-biografia,
Greg Mottola encontra síntese da distância deste “olhar para trás” no desfoque que joga sobre essas
luzes – tornando-as mais belas e misteriosas, em inacessível difusão. A juventude é simbolizada por
um infinito e insaciável querer. A montagem um tanto apressada de certas sequências contraria o
desejo de instalação naquelas vidas e espaços, mas o faz com um sentido quase metalinguístico,
onde a vontade de permanecer é sempre censurada por uma convenção externa, dando a cada corte
abrupto da montagem a violência do coito interrompido pela chegada dos pais, da esposa, do guarda
do estacionamento ou dos créditos finais.
[...]A prevalência da escritura sobre o memorialístico é o que faz com
que Adventureland nunca caia em um elogio naif da pureza, como se o parque e tudo que ele
simboliza fossem o paraíso perdido de um futuro frustrado. Ao contrário, Greg Mottola escreve
essas personagens sempre expondo sua ambiguidade, em uma visão que, mesmo quando parcial
(pois é um filme em primeira pessoa), nunca é unilateral. Essa decisão de escrita funciona menos
por tornar as personagens “mais humanas”, e mais para fazê-las realmente interessantes, múltiplas,
surpreendentes e irredutíveis – em um desdobramento arquetípico que parece sintetizado no cinema
contemporâneo pelas constantes inversões de Síndromes e um Século , de Apitchatpong
Weerasethakul. Há o parque, mas há também o mundo fora dele: o pai alcoólatra, as dificuldades
financeiras, a mãe que faleceu, o trauma que faz cair os cabelos. Greg Mottola constrói uma vida em
decadência que está em contraste constante com a potência do porvir – a mudança para a cidade
grande com todas as suas possibilidades, mas também o abandono de um passado que, mesmo
afetivo, definha lentamente. É com isso que o diretor cria um mundo que desejamos “habitar”, pois
todas aquelas personagens dão indicações claras de que há muitos lados de suas vidas e
personalidades que não temos tempo de conhecer de todo ao longo da projeção. Em toda sua
imperfeição, Adventureland nos deixa com a vontade aguda de ficar ali dentro mais um pouco,
tomando parte daquelas vidas, explorando aqueles espaços. Quantos filmes recentes, perfeitos ou
não, foram realmente capazes de nos deixar com essa mesma sensação?