Trechos de : “ Blood and black lace , de Mario Bava ”, por Troy Howarth . Íntegra : http :// www . contracampo . com . br / 41 / bloodandblacklace . htm
Concebido inicialmente pelos co-financiadores da Alemanha Ocidental como um thriller policial de rotina , no modo de Edgar Wallace , Sei Donne per l ’ Assassino representa um tremendo avanço no desenvolvimento do moderno filme de horror . É , de fato , indiscutivelmente o primeiríssimo slasher , embora esse rótulo diminua as conquistas de Bava por razões que se tornarão logo aparentes .
Neste filme , Bava retira a ênfase nas personagens e motivações psicológicas , criando desse modo uma literal sinfonia da violência em que ninguém é o que parece . No paranóico ambiente do filme , não se deve confiar em ninguém . Homens de negócio aparentemente respeitáveis revelam-se assassinos sádicos ; todos os outros ou são seguros-de-si e intocáveis ( por exemplo , o inspetor ) ou traiçoeiros chantagistas . Desnecessário dizer que os espectadores em busca de um filme " pra cima " sobre pessoas felizes e maravilhosas não devem se arriscar . Bava usa sua câmera para que o público fisicamente tome parte na ação , sem encorajar contudo a simpatia do espectador com as personagens ; por estas razões , muitos críticos continuam a vilipendiar Sei Donne , levando Bava a responder pela criação de uma celebração sem remorsos do sadismo .
[...] Executado com uma perspicácia mórbida e repleto dos deslumbrantes toques estilísticos que tiveram tão profunda influência em Dario Argento e Martin Scorsese , Sei Donne representa uma etapa lógica na maturidade crescente de Bava como cineasta . Os recursos um tanto limitados dos gêneros do gótico e do peplum deixaram o diretor ansioso por tentar algo novo . Embora La Ragazza che Sapeva Troppo ( The Girl Who Knew too Much ) tenha permitido que ele deixasse pra trás as armadilhas artificiais do filme de época , ele ainda sofre de certa falta de maturidade -- pode ser o primeiro giallo , mas é um giallo incerto . Em As Três Máscaras do Terror , o diretor deu um passo no sentido correto com o segmento " Il telefono " ( seu segundo thriller com ambientação contemporânea ), mas Sei Donne permanece o primeiro exemplo verdadeiramente sanguinolento do giallo . É um filme de tal crueldade sem remorsos e cinismo amargo que agitou o gênero em seus próprios fundamentos . Mesmo se não é o melhor thriller a sair da Itália ( esta honra pertence a Prelúdio para Matar , 1975 de Dario Argento ), é um exemplo compendioso do que fascina os conhecedores no trabalho de Bava , e do que outros consideram estar faltando , ou do que consideram simplesmente ofensivo .
[...] Em uma crítica bastante laudatória de Sei Donne ( cf . FANGORIA # 100 ), Tim Lucas comenta o ponto de vista " maturamente misógino " do filme , embora não há qualquer maneira de negar que as personagens masculinas são apresentadas muito desfavoravelmente . Não há heróis neste filme , e Bava não incentiva o espectador a simpatizar com ninguém . O assassino vestido em negro , sua face escondida com uma escarfa de seda branca , representa o lado mal de todo homem . Ao contrário de posteriores " assassinos em série " como Freddy Krueger , o assassino de Bava é apresentado sem qualquer personalidade . Parte da razão que o gênero do slasher tem recebido tanta crítica negativa é que , intencionalmente ou não , poucos cineastas apresentaram seus assassinos como figuras heróicas que seguem punindo pessoas merecedoras que , de uma forma ou de outra , tenham quebrado os códigos morais da sociedade . Bava nunca comete este erro . Ao invés disso , ao provocar uma resposta estimulante do público durante as cenas do assassinato , Bava está encorajando o público não apenas a recuar e examinar seu próprio código moral , mas também a pensar no poder do visual . De um modo muito concreto , não-abstrato , Bava força o espectador a enxergar o incrível potencial do cinema de fazer mesmo os atos mais horripilantes parecerem perturbadoramente bonitos .