CANTIERE
La muestra abrió con una pieza titulada
Walking Sculpture y que consiste en una gran es-
fera de papel periódico que recorrió las zonas
aledañas al Museo. Esta pieza, desde su na-
cimiento en 1966, ha sido objeto de distintas
versiones. En ella puede estar el pensamien-
to de Peter Sloterdijk cuando decía que: “el
descubrimiento de la esfera decepciona como
forma pero atrae la atención de un cuerpo in-
teresante. Entonces se abre paso a la experi-
mentación ante la obnubilación del ojo condi-
cionado por las simplificaciones geométricas”.
En este caso, es la prensa como material que
envuelve el mundo y que deja su huella en el
tiempo al absorber la energía de las calles de
la ciudad.
Más que una muestra, lo que sucedió con
Pistoletto en el edificio de Arte Universal del
Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba, fue
una conversación entre la vitalidad de muchas
de sus obras históricas con las colecciones que
se exhiben en este espacio. Renacieron en
Cuba piezas pertenecientes a Oggetti in Meno,
El Etrusco, la Venus de los trapos y muchas otras.
Michelangelo nos ha enseñado que el arte no
es para mirarse a sí mismo porque siempre
habrá que devolver algo que es imprescindible
compartir con mucha gente.
CUADRO DE CABLES ELÉCTRICOS, 1967
CABLES ELÉCTRICOS, BOMBILLAS; DIMENSIONES VARIABLES
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