Belonging to a culture with a long artistic reflection about the sea, how can one rethink this element?
The sea is a materially and historically very rich element. I interact with this long artistic reflection of which you speak in the way I look at the sea and I feel the same appeal of the horizon, the will to enter the sea, the infinite field of exploration.
In my work, I think that what is at stake is more a desire to find ways to reestablish close relationships, which rediscover the sea as the source of images, myths and poetry it has always been.
I try to cultivate a symbolic attitude of respect towards the sea, a position that seems relevant to me not only culturally but also environmentally.
On the other hand, starting from the scope of the sea and its complexity in our culture, I have already thought of some projects that could involve more ways of interaction besides my own artists, with different agents, as artists, writers, filmmakers, historians, fishermen, divers, marine biologists, in an attempt to map a contemporary Portuguese maritime imagery. Perhaps that is the way for the possibility of rethinking the sea, through a confluence of different realities and a glance between the past and the future.
(Translation)
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No trabalho Impressões marítimas, bem como em diversos outros trabalhos teus, sobressai uma ideia de fluidez ou movimento em contraponto com a rigidez do objecto criado. Até que ponto é que essa fluidez ou movimento consegue suplantar as características do objecto?
Pensando neste trabalho em específico, a dicotomia fluidez/rigidez aparece de diferentes formas. Em relação às chapas, que têm uma rigidez mais evidente, esta acaba por ser ultrapassada pela luz que nelas incide – a ondulação dos reflexos da luz, consoante o nosso posicionamento ou altura do dia, devolve, em certa medida, a fluidez ou instabilidade do elemento inicial.
No caso da fotografia, há sempre uma tensão no momento captado, arrancado de um fluxo temporal e que se torna numa imagem estática. Tento resolver essa tensão através da repetição de imagens, de uma composição dinâmica em que disponho as peças e onde se torna possível olhar para o todo com uma ideia de desenvolvimento temporal, como se uma imagem afectasse a seguinte, tal como a cadência das ondas.