“ Tom Savini est sûrement ce qui a pu arriver de mieux dans l’ histoire des effets spéciaux”
servir le projet, ce qui est aussi très amusant à faire, je parle des répliques de corps ou de personnages. Quand je rencontre un réalisateur, j’ aime d’ abord leur parler, j’ aime savoir comment ils s’ habillent, comment ils se coupent les cheveux, quel genre de chaussures ils portent, ils me disent la musique qu’ ils aiment, ce qu’ ils font pour s’ amuser et c’ est à ça que les films doivent ressembler. Ce sont donc des choses subliminales que je branche dans ma tête pour dire par exemple, là il faut que ce soit plus sombre, je vais travailler sur une palette de noir et de gris et du bleu nuit. À un autre moment, je me dis que c’ est un projet plus réaliste et terre à terre, du coup je vais travailler sur des verts et des marrons. Les réalisateurs après, se disent, hey c’ est exactement ce que je cherchais mais c’ est mon tact et ma capacité à comprendre ce qui peut servir le projet.
Tu as parlé de Tom Savini, et tu as travaillé avec lui dans les années 80 sur Massacre à la tronçonneuse 2. Comment s’ est passée cette rencontre?
Tom est sûrement ce qui a pu arriver de mieux dans l’ histoire des effets spéciaux. C’ est une personnalité tellement forte, positive, jeune, il se fait aimer par tellement de gens. Ce n’ est pas du tout l’ image des hommes en blouse dans leur labo. Il était plus comme Rick Baker, jeune et facile d’ accès. Ayant grandi à New York, Tom est aussi de la côte est et c’ était une plus petite communauté. Nous nous connaissions tous. Quand Tom venait visiter New York, nous passions du temps ensemble. Il me donnait des conseils. C’ était une bonne période où nous traînions ensemble.
À présent je vis à Los Angeles. Et à ce moment précis, je me trouvais à Houston, Texas, à travailler sur un film qui se nomme The Lamp ou The Outing. Tom à ce moment-là m’ a appelé disant qu’ ils faisaient Massacre à la tronçonneuse 2 et est-ce que je voudrais faire partie de l’ équipe. Je lui ai demandé où il était, et il se trouvait à Austin. Je lui réponds que je suis à une heure de route et que j’ ai fini dans trois jours. Il m’ a dit, Ok t’ as le job! Étant fan des Vendredi 13 et aussi du premier Massacre à la tronçonneuse, c’ était intéressant de me retrouver dans cette aventure avec Tom comme patron et Tobe à la réalisation.
C’ était merveilleux de les voir faire. J’ étais dans les environs, ça a été ma chance, je n’ ai pas eu à retourner à Los Angeles. Ce que j’ ai appris, c’ est que Tom est un incroyable superviseur. Très intelligent, il sait bien s’ entourer, nous n’ étions pas nombreux mais la main au travail et talentueux. Il savait utiliser nos spécialités et c’ est ce qui fait que le travail était bien fait. Il arrive à écarter toutes les choses chiantes, la production et tout ça pour te laisser faire ton truc.
En plus de Frank Henenlotter( Elmer le remue méninges, Frankenhooker …) ou Joe Dante( Gremlins 2) avec lesquels tu as travaillés, tu as aussi collaboré avec Stuart Gordon pour Aux portes de l’ au-delà et Les Poupées. Comment cela s’ est passé?
Je travaillais dans des studios qui se nommaient MMI Studios pour la compagnie qui s’ occupait de tous les films Empire de Charlie Band. Charlie enchaînait les films comme à l’ usine. John Buechler, le dirigeant, savait que je supervisais déjà des projets sur la côte est. Il a dit, nous avons une liste de films, celui-ci c’ est Les Poupées réalisé par Stuart Gordon, et tu le fais. Aux portes de l’ enfer se préparait au même moment. Il y avait aussi un film de David Schmoeller qui s’ appelle Crawlspace avec Klaus Kinski. Un ami John Vulich a pris en charge celui-là et j’ ai pris en charge Les Poupées. J’ étais parti en Italie pour exécuter les effets et j’ ai eu à faire directement à Gordon. Le boss lui est resté aux États-Unis. Avec Stuart nous nous sommes très bien entendus, on a travaillé intimement.
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ATYPEEK MAG # 02 JANV./ FEV./ MARS 2017 95